Гамбургский счет

...***. Имеются в виду кн. Н. Лебедева «По германской кинематографии» (М., 1924) и Н. Никитина «Сейчас на Западе» (Л.— М., 1924). С. 188*. Очевидно, упоминается 3. Г. Гринберг (1889—1949) — член кол легии Наркомпроса, работавший в 1919 г. в Петрограде и назначенный в 1921 г. представителем Госиздата в Берлине. ПРЕДИСЛОВИЕ. Публикуется впервые. Печ. по рукописи (1). Отр.— УиП, с. 3—5 (под назв. «О современной русской прозе»), и в составе ТФ, с. 7—9, 86-87, 93-95. Замысел кн. о современной прозе сложился у Шкл. осенью 1922 г. в Берлине, в авг.— сент. он сообщает об этом М. Шагинян: «Пишу книгу «Современная проза»: 1) Белый, Пильняк, 2) Ремизов, 3) Горький, серапионы» (Архив М. Ша гинян, хранятся у Е. Шагинян, Москва). Однако тогда работа не была завершена, и материалы ее, по свидетельству Шкл. (с. 382), вошли в «Zoo» (по-видимому — об А. Белом, А. Ремизове, И. Эренбурге). Зимой 1923—1924 гг. Шкл. продолжает работу в Покровском-Стрешневе (ТФ, с. 80). Позднее он пишет Ф. Витязеву (издательство «Колос»): «Я все еще не кончил «Современную прозу». Если вы не возражаете, то я предлагаю обратить ее в сборник, поместив статьи Б. Эйхенбаума и Юрия Тынянова. Одному почти немыслимо справиться» (ЦГАЛИ, 106.1.185). Этот замысел не был реализован. 23 апр. 1926 г. Шкл. получает разрешение Главлита на печатание кн. «Очерки современной прозы» (в 6 авт. л.; изд. автора — 815), но, по невыясненным обстоятельствам, кн. не вышла. Вскоре Шкл. перерабатывает главы о Горьком в отд. кн. (вариант назв.: «Максим Горький и современная русская литература») и отправляет ее в Тиф лис; в середине июля 1926 г. он сообщает Б. Эйхенбауму: «Написал небольшую книгу о Горьком (три листа или меньше) и пишу еще брошюру под пышным названием «Ответ Льву Троцкому и Юрию Тынянову» (ЦГАЛИ, 1527.1.649). Один из вариантов данного «Предисловия» имел подзаголовок «Ответ Льву ТроцкОхму», «ответ» Ю. Тынянову был вызван его ст. «Литературный факт» (см.: с. 302—303). Последнее упоминание о замысле — в письме Шкл. М. Горь кому от 22 окт. 1926 г.: «Есть у меня книга о «современной русской прозе», ле жит два года без движения. И уже не нужна» (АГ, КГ-п 89—1— 10). В ПЧЗ (вышло в янв.— февр. 1927 г.) включена лишь часть глав, к тому времени час тично опубл. в качестве самостоятельных ст. в периодике; неопубл. остались ст. о Вс. Иванове (с. 276—287), А. Серафимовиче (81), В. Каверине (80), И. Эрен бурге (83), И. Бабеле (с. 525). В «Предисловии» (датируется концом 1925-го — началом 1926 г.) впервые сформулирована концепция «установки на материал», ставшая центральной в литературно-критической деятельности Шкл. 1926 — 1929 гг. В «переключении» установки произведения Шкл. видит выход из того кризиса нового искусства, к осознанию которого он приходит в 1922 г. «У современного искусства сейчас не много путей,— писал он тогда о последних работах И. Пуни и А. Родченко.— Мы достигли границ живописи и попробовали все решетки. Родченко дошел до картины, состоящей из полотна, ровно закрашенного одним цветом. Решетка крепка, а главное — за решеткой нет ничего. Без картины нет картины. Ка жется, мы скоро перейдем к спиритизму» (Живопись на вокзале.— Голос Рос сии (Берлин). 1922. 6 авг. № 1025). Тогда же Шкл. впервые использует развер нутую в данном «Предисловии» аналогию между современной прозой и театром варьете (см. его кн. «Литература и кинематограф». Берлин. 1923. С. 30—31).

508