Гамбургский счет

тем, что она нас потребовала, она переключила нашу функцию. Современная советская кинематография в основе своей не только формальна, она еще эксцентрична по своему генезису. Так как старая форма не годилась для нового социального задания и так как форма — это закон построения предмета*, то перестраиваю щийся предмет вызвал интерес к форме. Сейчас у нас есть жажда изобретательства, а одновременно у нас есть новый читатель, новый зритель, который еще не видал вообще литературы, который еще не читал. Частично он прочтет Толстого, частично он прочтет и уди вится людям, которые пишут про Толстого, и пойдет мимо них и дальше. Этим объясняется удача и успех третьестепенных писателей, и этим объясняется то, что у нас биография современного писа теля так обрывиста и развитие пролетарской литературы напо минает эстафетную почту. Задание передается от одного человека к другому. Литература быстро переживает то, что уже отжито. Почти только упоминает задание, и имена писателей быстро сменяют друг друга. Я думаю, что лично вы сейчас делаете ошибку. У вас не вый дет (мы об этом говорили в поезде) роман «Последний из удэге». Он не должен выйти. Несмотря на частичный успех «Разгрома», повести, к сожалению, цитатной**. У Купера было окончание — семейство переселенцев нако нец устраивалось. Кого вы устроите? Эта форма кольцевого сюжета, форма законченной вещи и частный случай этой формы, окончание на личной судьбе,— она не годна, ее можно донашивать, но ее не стоит делать. Это не значит, что я хочу доказывать, что сейчас наступило время только очерков, и наступило навсегда. Очерк, прежде всего, чрезвычайно расплывчатое понятие. Если в этом понятии подчеркнуто отсутствие сюжета, то это признак отрицательный. Потом нужно выяснить, какой именно сюжет отсутствует в очерке и что сейчас работает как сюжет, потому что даже если взять одно и то же произведение, то пересказ его в разные лите ратурные эпохи, само описание конструкции — разное. Что у нас неправильно? Имитационность художественной формы. В резолюцию киносовещания вдруг попадает фраза о необ ходимости культивировать правильно драматургически по строенный сценарий. На основе каких правил? Аристотеля? Буало? Испанской драмы? И почему драматургически? Что за переводное мышление! Особенность Лефа (или места, которое он занимает) состоит

421