Гамбургский счет

IV Миссис Лори и мистер Краггс из «Ловца человеков» построе ны по образу и подобию «островитян». Мистер Краггс напоминает нам Кембла, хотя и имеет при себе знак минуса, а Кембл — плюса. Их соединяет друг с другом не оценка автора, а общий прием, на^основании которого они построены. Мистер Краггс основан весь на одной характеристике, кото рая восстанавливается при каждом его появлении. Он — «чугун ный монументик». В то же время он «краб». С крабом он связан и полусовпа дением имени, и тем, что он появляется в рассказе вместе с кра бом. «По воскресеньям мистер Краггс позволял себе к завтраку крабов: крабов мистер Краггс обожал. С кусочками крабовых клешней проглатывая кусочки слов, мистер Краггс читал вслух газету» (с. 65). Крабы, появившись рядом с Краггсом, остаются при нем вто рым, сопровождающим мотивом. Образ еще не дан, так как мы не знаем о тех свойствах мистера Краггса, которые действительно сближают его с крабом, но образ уже навязан троекратным упоминанием слов «краб» — «Краггс» рядом. Теперь о «монументике». «Исчезнувший мистер Краггс внезапно вынырнул из-под полу, уставился перед миссис Лори на невидимом пьедестале — такой коротенький чугунный монументик — и протянул наверх картонку» (с. 65—66). «Чугунный монументик на пьедестале был неподвижен» (с. 68). «Чугунный монументик неподвижно, не подымая век, глядел вверх на миссис Лори» (там же). Дальше тема развивается, мы видим монументик в действии, причем движение его дано при помощи ряда «образов», вытека ющих из первоначального. «Каждым шагом делая одолжение тротуару, сплюснутый монументик вышлепывал лапами, на секунду привинчиваясь к одному пьедесталу, к другому, к третьему: тротуар был проинте грированный от дома до церкви ряд пьедесталов. Не подымая век, монументик милостиво улыбался, ежесекундно сверкал на солнце цилиндром и совершал шаги, украшенный соседством миссис Лори: так барельефы на пьедестале Ричарда Львиное Сердце скромно, но гармонично украшают Львиное Сердце. И — с одного пьедестала на другой, на третий: наконец — церковь» (с. 69). В этом удачном отрывке интересно распространение дейст вия протекающего образа на другой образ, связанный с ним не непосредственно. Схема такая (не совсем точное описание):

252