Гамбургский счет

Но характерность этой повести состоит не в ее мотивирован ной банальности, а в том, что в ней Замятин впервые последо вательно провел свой прием. Этот прием состоит в том, что опре деленная характеристика, нечто вроде развернутого эпитета, сопровождает героя через всю вещь, он показывается читателю только с этой стороны. Если нужно изменить героя, то изменение представляется в плане той же первоначальной характеристики. Например, герой определен как трактор; взбешенный, он бу дет сравнен с трактором без руля. Иногда вместо характеристики героя указываются его атрибуты, например, пенсне; тогда ха рактер его можно изменить, только сняв с него его пенсне. Таким образом, каждая характеристика дается обычно или сравнением — метафорой, или метонимией. Часть вместо целого, то есть, например, пенсне вместо человека. Образ, раз установленный, вполне заменяет (у Замятина) предмет и как бы действует вместо него. Таким образом, Замятин канонизирует протекающие образы. У него образ имеет самостоятельную жизнь и начинает раз виваться по законам своего ряда. Иногда вся вещь представляет из себя один или два образа. Небольшая вещь Замятина «Мамай» построена вся по прин ципу развертывания одного образа: дом сравнен с кораблем; да льше идут каменные волны, огни бесчисленных кают, петербург ский океан, карты (вместо плана города), парадный трап (вход), к этому трапу волны прибивают то одного, то другого. И даже: «Каменный корабль № 40 несся по Лахтинской ули це сквозь шторм. Качало, свистело, секло снегом в сверкающие окна кают, и где-то невидимая пробоина, и неизвестно: пробьется ли корабль сквозь ночь к утренней пристани — или ко дну. В быстро пустеющей кают-компании пассажиры цеплялись за каменно-неподвижного капитана» (с. 147). В этой вещи есть и сюжетное построение, основанное на параллелизме: убийство человека — убийство мыши; но оно со вершенно задавлено развернутым образом каменного корабля. «Пещера» — это длинная параллель между квартирой 1918 года и пещерой ледникового периода. Сюжета в вещи почти нет, правда, жена героя рассказа от равляется в день своего рождения, но это, очевидно, сделано из чувства преданности литературным традициям. Как специалист по ледниковому периоду, скажу, что основ ной конфликт вещи — украденные дрова (обнаруженная кража служит поводом к катастрофе) — в 18, 19, 21-м годах не выгля дел так страшно. Человек, у которого украли дрова, украл бы сам дверь с чердака, и все бы устроилось. Холодные годы были, но подлости в них такой, чтобы сдохнуть, а не украсть,— не было. Кроме того, нельзя умирать от холода, имея рояль. Ножки роя ля горят превосходно. А в комнате, кроме того, письменный стол и шифоньерка.

246