Функция, форма, образ в архитектуре

Архитектурная форма и техника

I960 — 1967, архитекторы Г. Яковлев, И. Джеванширова; здания со стеклянными стенами строились даже в таких городах, как Ташкент, Алма-Ата, Тбилиси). Распространение стеклянных стен в большой мере определялось увлечением их тектонической символикой. Конструкция сама по себе дороже, чем массивная стена; ее использование предполагало, кроме то ­ го, оборудование здания устройствами для кондиционирования воздуха. Однако и при высоких затратах на эксплуатацию не удавалось полностью устранить перегрев помещений летом и их переохлаждение зи ­ мой (упрощенные варианты стеклянных стен для зданий с естественной вентиляци ­ ей, которые использовались в пашей прак ­ тике, требовали еще более высоких эксплу ­ атационных расходов, не обеспечивая ста ­ бильного микроклимата в помещениях). Естественно, что увлечение стеклянными стенами было недолговечным. На Западе, однако, широко разверну ­ тое производство стеклянных панелей за ­ ставило искать новые варианты примене ­ ния материала. На рубеже 70-х годов эти варианты были найдены в использовании светоотражающего стекла. Впервые ограж ­ дения со стеклом, отражающим 75 % сол ­ нечной радиации, использовал американ ­ ский архитектор Ээро Сааринен для лабо ­ ратории компании «Белл» в Нью-Джерси (начало 60-х годов). Целью было сократить перегрев помещений и нагрузку на уста ­ новки кондиционирования воздуха в лет ­ ние месяцы; как бы побочным эффектом стал парадоксальный облик призмы с зер ­ кальными гранями, в которых отражается окружение. Об этом эксперименте вспом ­ нили в 70-е годы, когда стали «немодны ­ ми» стены из прозрачного стекла, а энерге ­ тический кризис второй половины десяти ­ летия вновь сделал важным облегчение теплового контроля. Возникла новая текто ­ ническая тема: непрерывная светоотража ­ ющая плоскость, каркас которой скрыт за зеркальными панелями. Конструкция трудная: незначительная, почти неулови ­

мая ошибка в расчетах привела к тому, что гигантские зеркала фасадов небоскреба «Хэнкок-тауэр» в Бостоне (архит. Й. М. Пей, 1972 — 1977) были разрушены темпе ­ ратурными напряжениями. Однако ирре ­ альный облик зеркальных монолитов, от ­ ражающих меняющиеся картины жизни вокруг, впечатляет. Первые зеркальные здания имели эле ­ ментарные очертания пластины или куба. Однако естественным развитием стал по ­ иск очертаний, при которых наиболее эф ­ фектно выявлялись бы блеск и отражаю ­ щие свойства стекла. Вслед за изломанны ­ ми многогранными призмами гостиницы ООН в Нью-Йорке (архит. К. Рош, 1976) и плавной криволинейностью офиса в Ип ­ суиче (Великобритания, 1975, архит. Н. Фостер), напоминающего гигантское пианино, появились сложные простран ­ ственные композиции, где выявляются не только свойства отражающих поверхнос ­ тей, но п тектонический смысл непрерыв ­ ной стеклянной оболочки, покрывающей каркасную структуру. К подобным приме ­ рам можно отнести здание Баварского бан ­ ка в Мюнхене (1982). Его массив прони ­ зан анфиладой дворов. В их тени зеркаль ­ ные стены прозрачны; сверкающие кри ­ сталлы вдруг обнаруживают свои внутрен ­ ние пространства; сквозь стекло просвечи ­ вают опоры каркаса. Двойственность фор ­ мы, которую мы одновременно видим как объем (на свету) и как пространство за прозрачной оболочкой (там, где падает тень), раскрывает диалектику конструк ­ ции, основанной на разделении функций элементов. На этом основывается образ — многозначный, интригующий. Трактовка навесного стеклянного ог ­ раждения как целостной плоскости в ко ­ нечном счете открывает более широкий выбор средств образной выразительности, чем метафора каркаса в произведениях «стиля Миса». Последняя ограничивает возможности композиции жесткими, одно ­ образными ритмами, да и ассоциации, ко ­ торые с ней связаны, слишком бедны. 63