Функция, форма, образ в архитектуре

В современном мире нельзя рассматри ­ вать технику лишь как средство осущест ­ вления целей архитектуры и тем более лишь в связи с образованием конструктив ­ ной структуры. Обусловленность архитек ­ турной формы современных крупных соо ­ ружений конструкцией, где до предела ис ­ пользуются возможности материалов, ста ­ ла более жесткой, чем в «классических» постройках. Многое — особенно в массовом строительстве — определяют закономерно ­ сти технологии строительного производст ­ ва, в прошлом почти не влиявшие на за ­ вершенный результат (во всяком случае на пространственную структуру объекта и ее ритмическую организацию). Инженерные системы современных зданий, обеспечива ­ ющие необходимые качества среды, играют значительную роль и в формировании их пространства. Эта роль стала столь значи ­ тельна, что английский критик Р. Бэнем задал риторический вопрос: если в наших постройках так много разных труб и про ­ водок, что дом мог бы стоять и без стен, то зачем, собственно, сам дом? 32 . В одном пространстве при этом сталкиваются два типа, две традиции формообразования ве ­ щей — архитектурная форма и форма «чи ­ стых продуктов» техпики. Однако и это не все. Научно-техниче ­ ская революция, подготовленная многове ­ ковым развитием творческих способностей человека, влияет теперь на любые сферы жизни общества, в том числе и не связан ­ ные прямо с материальным производством. Опа изменяет структуру производительных сил и формы труда, выдвигает все новые и все более сложные требования к квали ­ фикации трудящихся, к развитию творче ­ ского потенциала каждого человека. Воз ­ никают и утверждаются новые формы об ­ щения между людьми в процессах труда и вне его. В условиях развитого социали ­ стического общества научно-техническая

революция выступает в неразрывном един ­ стве с социальным прогрессом, оказывает преобразующее влияние на все многообра ­ зие проявлений материальной и духовной культуры. В конечном счете она является одним из факторов, определяющих систе ­ му функций современной архитектуры. Маркс писал, что в промышленности, технике «мы имеем перед собой под видом чувственных, чужих, полезных предме ­ тов. .. опредмеченные сущностные силы че ­ ловека» 33 . Будучи «чувственно представ ­ шей перед нами человеческой психологи ­ ей» 34 , техника не только служит созданию эстетического, но и сама создает объекты, обладающие эстетической ценностью. Эсте ­ тическое освоение техники открывает пе ­ ред нами новые закономерности формооб ­ разования, расширяет представления об эстетическом вообще. Развитие техники су ­ щественно раздвигает круг образов, быту ­ ющих в сознании современного человека. Метафоры и ассоциации, вырастающие из связей с техномпром, входят в состав язы ­ ка архитектурной формы. Научно-техниче ­ ский прогресс отражается и в содержании, которое песет этот язык. Так, торжество разума и созидательных сил человека, ове ­ ществленное в технике, стало главным мо ­ тивом образа рождающегося космического века в художественной культуре 60-х го ­ дов. Этот образ воплощался в предметно- пространственпой среде не только через иллюстративные аллегории (люди с раке ­ тами, летящие ракеты, космонавты, паря ­ щие в космическом пространстве, и пр., ставшие стереотипами монументальной жи ­ вописи того времени), по и в самой прост ­ ранственности интерьеров, где «перелива ­ ющиеся» объемы помещений соединялись в целостную систему, раскрытую через стеклянные стены вовне, к Вселенной. Традиционный уровень взаимодействия техники и архитектурной формы характе ­

60