Функция, форма, образ в архитектуре

Функция и форма

цепции, прямо переносящие на архитекту ­ ру представления о реализме, специфич ­ ные для литературы и изобразительного искусства, способствовали распростране ­ нию ретроспективизма в архитектурной практике. Реалистическая форма в таком представлении связывалась с воспроизве ­ дением действительности. Но воспроизво ­ дить в архитектуре можно лишь другую архитектуру — классицистическую, ренес ­ сансную, античную. .. Место утопизма 20-х годов в следую ­ щем десятилетии занял реалистический подход к социальным задачам, устремлен ­ ный к выявлению и удовлетворению уже определившихся массовых потребностей (сама возможность такого подхода свиде ­ тельствовала о зрелости, которой к этому времени достигло советское общество). Необходимой частью его стало движение навстречу общественным вкусам; профес ­ сионал уже не претендовал на то, чтобы диктовать свою волю и свои вкусы потре ­ бителям архитектуры. Результатом стала широкая популяр ­ ность зодчества в 30-е годы. И если круп ­ нейшие новостройки 20-х привлекали вни ­ мание прежде всего как факты народно ­ хозяйственного развития, укрепления ма ­ териальной основы социалистического общества, то теперь многое стало оцени ­ ваться и в своей культурной значимости. Станции первых очередей Московского метро или гидротехнические сооружения канала, соединившего Москву-реку и Вол ­ гу, были восприняты как произведения искусства, культурная ценность которых соизмерима с ценностью памятников зод ­ чества прошлого. Возвращение самосозна ­ ния архитекторов в контекст преемствен ­ ности культуры облегчало осознание их деятельности и в системах среды, в прост ­ ранственном единстве развивающейся го ­ родской ткани. Стала очевидной неполнота метода творчества, сосредоточенного на проблемах здания, формируемого как бы изнутри — наружу. Внешние факторы, воздействующие на постройку, ее связи в

системе привлекали все большее внимание; центральное значение получила проблема архитектурного ансамбля. В методике проектирования жилища главное место заняло отношение «дом — город». На первый план выступил вопрос, как формировать городские пространства, как превращать их в эстетически упорядо ­ ченную среду и выразительные ансамбли? То, что жилые дома стали своеобразным материалом для воплощения идеи города- ансамбля, повлияло па самый их тип. Раз ­ мещение жилых домов прежде всего на фронтальных линиях реконструируемых «главных» улиц превратилось в правило в начале 30-х годов. Организация внешней среды, парадной, дисциплинирующей пове ­ дение, рассматривалась теперь как часть функций городского жилища — впечатляв ­ шим примером стала тогда комплексная реконструкция улицы Горького в Москве. Именно в этой градоформирующей функции построек видели мотивировку то ­ го пли иного отношения к архитектурному наследию. Творческой декларацией на ­ правления, ориентированного на некие «вечные» законы красоты, стал дом на Моховой улице в Москве, построенный по проекту И. Жолтовского (1933 — 1934). Гигантский архитектурный ордер воспро ­ изводил формы лоджии Капитанио в Ви ­ ченце, созданной Андреа Палладио. Стена современного жилого дома с его семью одинаковыми этажами и равноценными помещениями стала вторым планом ком ­ позиции, фоном для великолепной колон ­ нады. Уверенное мастерство Жолтовского (изучению архитектурной классики он посвятил многие годы) убедило многих, что именно так можно соединить совре ­ менность и культурную традицию, утверж ­ дая связи в пространстве и во времени. Более активную позицию по отноше ­ нию к историческому и традиционному заняли москвич И. Голосов и ленинградцы Е. Левинсон и Иг. Фомин. Голосов полагал, что обращение к классическим традициям лишь облегчает решение новых задач, соз- 45