Функция, форма, образ в архитектуре

Функция и форма

цовости» — крупного масштаба, торжественной сим ­ метрии, ассоциаций с классическим ордером. Москва, бывший Дом СТО, архит. А. Лангман, 1933 — 1935

Метафора «дворец» в 30-е годы была связана с круп ­ ными общественными зданиями; она побуждала к ак ­ тивному использованию архитектурных знаков «двор-

торжественная симметрия и четкий ритм членений, рождающий ассоциации с архи ­ тектурным ордером. Нараставшим созна ­ нием непрерывности культурной традиции был спят и культурный запрет па прямое обращение к классическому ордеру как «знаку» дворца. Такие запреты па чисто знаковые, внеутилитарные формы были неотъемлемой частью творческих концеп ­ ций всех новаторских направлений совет ­ ской архитектуры 20-х годов (их, впрочем, не признавали приверженцы различных версий классицизма, которые и в то время были достаточно многочисленны, особенно в провинциальных городах). Очевидная связь между событиями го ­ сударственного масштаба и личной судь ­ бой каждого рождала чувство живой со ­ причастности личности судьбам страны. 43

ческий смысл уже звучит в ранних проек- тах Дворцов труда и Дворцов рабочих (а в начале 30-х годов — и в замысле Дворца Советов в Москве). Он связывается со многими осуществленными крупными об ­ щественными сооружениями, выделяющи ­ мися значением социальной функции и величиной, — их тоже стали именовать дворцами. Дворцы культуры и Дворцы пионеров сложились в широко распростра ­ ненные типы зданий. Вместе с превращением понятия «дво ­ рец» в один из символов социалистической культуры в советскую архитектуру вошли привычные атрибуты «дворцовости». Сна ­ чала обращение к ним было ограничено самыми общими свойствами зрительно воспринимаемого образа, такими, как мо ­ нументальность, крупный масштаб, иногда