Функция, форма, образ в архитектуре

Функция и форма

парламента в городе Бразилиа, архит. О. Нимейер, 1960; справа — Торонто, ратуша, архит. В. Ревелл, 1958 — 1965

Прообраз, созданный советской архитектурой 20-х го ­ дов, и его отклики в мировом зодчестве вверху — проект Института В. И. Ленина в Москве, архит. И. Леонидов. 1927; слева внизу — здание ки и образности в «крепко сколоченной», утилитарно целесообразной и вместе с тем выразительной форме. Ленинградские кон ­ структивисты — А. Никольский, Л. Хиде- кель — были сами связаны с исканиями художников, увлекались супрематизмом и сознательно проецировали на архитектуру его художественные средства, не усматри ­ вая в этом отступления от сущности на ­ правления. Противоречие стало трагичным для II. Леонидова, ученика А. Веснина. Иск ­ ренне убежденный в жизнестроительной миссии архитектуры и в том, что ее рацио ­ нальное, социально целеустремленное изобретательство должно быть свободно от произвола эстетических предпочтений, И. Леонидов был прежде всего художни ­ ком, создававшим в своих поисковых про ­ ектах необычайно убедительные образные эквиваленты целесообразного. Однако, стремясь к выразительной силе лаконич ­ ных форм, он отсекал все, что мешает их предельной ясности. Характерен его знаменитый диплом ­ ный проект — Институт Ленина в Москве (1927). Исследователь творчества И. Лео ­ нидова С. Хан-Магомедов справедливо акцентирует внимание на художественной силе проекта, где «И. Леонидов, пожалуй, одним из первых в мировой архитектуре обратил внимание на большие выразитель ­ ные возможности предельно лаконичной формы здания...» 25 . Однако, чтобы до ­ стичь предельного лаконизма, пришлось игнорировать основные функциональные проблемы. Большая аудитория на 4 тыс. мест — чистый стеклянный шар, оторванный от земли, которой его конструкции касаются лишь в одной точке. Но как доставить в аудиторию огромную массу людей, как распределить ее по амфитеатру, верх ко ­ торого поднят метров на 60 над уровнем

земли? На такие вопросы проект ответов не содержит. Проект оказал огромное вли ­ яние на последующее развитие зодчества именно бескомпромиссной чистотой своей формы, можно перечислить много впечат ­ ляющих примеров претворения его основ ­ ной архитектурной темы — сочетания сфе ­ ры и призмы (включая правительственный центр города Бразилиа, созданный О. Ни ­ мейером в 1960 г., и ратушу в Торонто В. Ревелла, 1958 — 1965). Но каждый раз сама необходимость решить функциональ ­ ные проблемы далеко уводила от прото ­ типа. 39