Функция, форма, образ в архитектуре

Ранние постройки Ле Корбюзье стали воплощением метафоры «дом — машина для жилья» слева — аэроплан и океанский лайнер — прообразы архитектурной формы для Ле Корбюзье; справа — вилла в Гарше под Парижем, архит. Ле Корбюзье, 1928

Чисто функциональные вещи со временем стали вос ­ приниматься как формы, несущие культурное содер ­ жание лишь в сопоставлении с неким контекстом. Лондон, жилой дом «Хайпойнт», архитекторы Б. Лю- беткин и группа «Тектон», 1935 — 1938. Интерьер квар ­ тиры, фрагмент входа

ве, созданная в 1921 г.). Именно это было главным результатом воздействия идей Татлина на профессиональное мышление архитекторов. Новый художественный язык как за ­ вершенная система заявлен в проекте Дворца труда, который создали в 1923 г. братья Веснины. Вопреки традиционным представлениям метафора «дворец» здесь связана не с монументальностью и декора ­ тивной насыщенностью. Запроектировано деловитое и строгое железобетонное соору ­ жение, свободное от декорации, которое впечатляет прежде всего контрастами ло ­ гично организованных объемов — прямо ­ угольных призм, в которые объединены группы мелких помещений, и цилиндра огромного зала-амфитеатра. Здесь прокла ­ мировалась суровая романтика трудного дела, допускающая только строго рассчи ­ танные усилия, романтика прямоты, не признающей компромиссов. Нагроможде ­ ние ажурных радиомачт и информацион ­ ных экранов, венчающее здание, — символ

ляющая сила утверждения поэтики, опери ­ рующей технико-конструктивными форма ­ ми и превращающей технику в материал метафор специфического художественного языка. Татлин нанес удар по психологиче ­ скому барьеру, отделявшему техномир от художественной культуры. Впечатление, которое произвела его башня, помогло осо ­ знать эстетическую ценность новаторских инженерных конструкций того времени (таких, как сооружения В. Шухова, на ­ пример, сетчатые гиперболоиды его водо ­ напорных башен в Николаеве, Подольске, Шуе или знаменитая радиобашня в Моск ­

34