Функция, форма, образ в архитектуре

Функция и форма

Метафорическое выражение в архитектурной форме широкого разнообразия проявлений жизни. Нью-Йорк, Бэйард билдинг, архит. Л. Салливен, 1895

Воплощение романтического идеала «правдивости» Лондон, Бексли-хис, «Ред-хауз», У. Моррис и архит. Ф. Уэбб, 1859. Общий вид, план, интерьер холла 1 — вход, 2 — жилая комната; 3 — столовая; 4 — кухня представление имело существенное значе ­ ние для дальнейшего развития, в центре которого встают Здание и Вещь как объек ­ ты и как образные сообщения, не раство ­ ряющиеся в целостности среды. Принцип «правдивости» форм предмет ­ но-пространственной среды во второй по ­ ловине XIX в. по-своему разрабатывался в Америке. В соответствии со специфичес ­ ким культурным климатом страны, где быстрое развитие промышленности рожда ­ ло острый интерес к технике и естествен ­ ным наукам, этот принцип получил праг ­ матические акценты. Особое значение имела здесь эволюционная теория, воспри ­ нятая как всеобщий принцип постижения разнообразных форм жизни и основ их ор ­ ганической целесообразности. В круг эсте ­ тических переживаний включались и достижения технического прогресса, отно ­ шение к которым окрашивалось той же романтической восторженностью, как и преклонение перед величием природы. Прошлому, к которому тяготела Европа, была противопоставлена «идея прогресса», вера в развитие по неуклонно восходящей линии и в ценности живого сегодняшнего. Идеал, а с ним истину, искали не в эстети ­ ческих предпочтениях, уводящих в прош ­ лое, а в целесообразности функциональных связей живого организма или разумно сконструированной машины. В этом ин ­ теллектуальном климате складывалась идея «прекрасно-целесообразного», полу ­ чившая не только эстетическое, но и эти ­ ческое значение; ее поддерживало и ха ­ рактерное подчеркивание пуританского императива «правдивости». Конкретную форму эти идеи стали на ­ ходить поначалу вне зоны профессиональ ­ ного мышления архитекторов; первые чет ­ кие формулировки исходили от ученых, инженеров, поэтов и художников. Для уче ­ ных была характерна прагматическая

окраска идеи, заставлявшая переносить акценты с правды образной метафоры на правдивость визуального выражения структуры вещи и ее соответствие утили ­ тарному назначению. В 1854 г. на собра ­ нии Американской ассоциации науки фи ­ зик Джозеф Генри заявил: дурной вкус — делать подсвечник в виде статуи Аполло ­ на или использовать красивую картину как экран перед камином. Здание должно планироваться изнутри. Оно должно вы ­ ражать характер своего времени. Генри полагал, что «архитектура должна быть скорее полезным, чем прекрасным искус- 29