Функция, форма, образ в архитектуре

Функция, форма, образ в архитектуре

вой прием помог разрешить трудный узел; его ироничность, напоминающая об экспе ­ риментах постмодернистской архитектуры, в данном случае кажется вполне уместной. Рационализм 70-х отделен от рациона ­ лизма предыдущего десятилетия не менее определенно, чем обновленные варианты неоклассицизма от его более ранних про ­ явлений. Теперь рационалистическая архи ­ тектура отнюдь не ограничивается полным доверием к возможностям инженерии. Тех ­ ническое используется как основа образно ­ сти, но образ включает в себя выражение художественно осмысленного общекуль ­ турного значения техники. Обновленный рационализм не чужд и чисто символичес ­ кому, иногда несколько аффектированно ­ му выражению целесообразности. И эта тенденция нашла воплощение в некоторых спортивных объектах Олимпиа- ды-80. Единством инженерно-конструктив ­ ной и архитектурной мысли привлекает здание велотрека в Москве, в районе Кры ­ латское (архитекторы Н. Воронина, А. Ос- пенников, инженеры В. Бородин, И. Лиси ­ цын, В. Родиченко, М. Савицкий, М. Ханд- жи, 1976 — 1979). Оно очень точно вписано в живописный ландшафт спортивной зоны на берегу Москвы-реки. Овал велотрека вместе с трибунами па 6 тыс. зрителей перекрыт двумя парами наклонных арок пролетом 168 м, соединенных стальными мембранами. Арки образовали две седло ­ образные поверхности, почти смыкающие ­ ся посреди пролета и резко расходящиеся по краям. Наружные арки в средней части пролета опираются на консоли трибун, внутренние не имеют промежуточных опор. «Хребет» конструкции поднялся на 24 м, но мягкость очертаний скрадывает большие величины, связывая силуэт зда ­ ния с линиями прилегающих холмов. Да и во всем сооружении нет ничего от геомет ­ рической жесткости. Стальные оболочки кровли лежат среди зеленой поймы легко и покойно, как крылья гигантской бабочки. Красиво сформировано и внутреннее про ­ странство, связанное с небом и пейзажем

не только через вертикальное остекление, но и через просвет, прорезавший покрытие по «хребту». Четкость структурного построения от ­ личает комплекс Центра парусного спорта в Таллине, также завершенный к Олим- пиаде-80 (архитекторы X. Лоовер, А. Райд, X. Сепман, П. Янес). Для пего выбрана защищенная от ветра гавань в нескольких километрах от центра города, там, где в Финский залив впадает река Пирита. Жи ­ вописному природному ландшафту проти ­ вопоставлена четкая композиция. Комп ­ лекс подчинен линейной структуре, растя ­ нутой почти на полкилометра. На ее ось нанизаны основные помещения спортивно- общественного назначения. По обе сторо ­ ны ее обрамляют террасообразные гости ­ ничные корпуса; сами их очертания под ­ черкивают значимость главной оси. Эллии- ги, расходящиеся по обе стороны от нее, образуют вторую, меньшую ось, отмечаю ­ щую выход к бухте. Четкое функциональ ­ ное зонирование проведено и по вертика ­ ли — па уровне земли расположены подъ ­ езды, хозяйственные помещения и техни ­ ческие устройства; второй, средний уро вепь включает в себя пешеходные комму ­ никации, связывающие все части комплек ­ са; на третьем уровне распределены ре ­ креационные пространства — озелененные террасы, клуб, кают-компании. Достигнута четкая функциональная дифференциация пространства при ком ­ пактности целого, объединенного общим стержнем. Растянутый силуэт ритмично организован акцентными объемами яхт- клуба, пптерклуба, спортивных залов. При этом сама рационалистичность структур ­ ного построения поддержала основной сюжет игры ассоциациями: здание-корабль, промежуточное звено между землей и мо ­ рем. Эти ассоциации определяются и поло ­ жением комплекса, и его растянутостью (вместе они говорят о корабле у пирса), и фасадом гостиницы, напоминающим палу ­ бы лайнера, и очертаниями объемов клуб ­ ных помещений, гротескно воспроизводя-

264