Функция, форма, образ в архитектуре

Архитектура в художе ст венной культуре Запада 70-х годов

го рода — здание Новой Пинакотеки в Мюнхене (архит. А. фон Бранка, 1981). Его фронт ограничивает одну из сторон симметричной прямоугольной площади. Напротив, за сквером, стоит классицисти ­ ческое здание Старой Пинакотеки, создан ­ ное по проекту Шинкеля. Соседство обя ­ зывало. Новое сооружение с его развитой пространственной системой, где замкнутая анфилада залов постепенно поднимается от главного вестибюля, а затем вновь схо ­ дит к нему, вписано в четкую конструктив ­ ную структуру. Выведенная на фасады, эта структура дала им ритмическую осно ­ ву. Отделка естественным камнем, превра ­ тившая стойки каркаса и торцы попереч ­ ных стен в мягко округленные пилоны, внесла классицистическую тональность. Ее дополняют «намеки» в рисунке оконных переплетов и панелей между пилонами, облицованных темным анодированным ме ­ таллом. Пространственно более крупное явле ­ ние — комплексы жилых крупноблочных зданий, которые создавал в конце 70-х — 80-х годах во Франции испанский архи ­ тектор Рикардо Бофилл вместе с барселон ­ ской группой Тальер де Архитектура. Здесь есть общее с экспериментами пост ­ модернизма. Однако Бофилл ставит зада ­ чу — соединить дисциплину архитектур ­ ной классики и стандарты индустриально ­ го домостроения — всерьез, без кича для профанов и иронических намеков для по ­ священных. Образ крупного жилого комп ­ лекса Лез Аркад дю Лак в пригороде Па ­ рижа Сен-Кантен-ан-Ивелин (1974 — 1981) сложился под влиянием торжественной ре ­ гулярности Версаля. К такой аналогии по ­ буждало не только соседство — комплекс лежит на пути из Парижа в Версаль, но и популистская идея «дворца для всех» (точ ­ нее, «дворца для среднего класса»). В этом Бофилл не был первым — уже в начале 1830-х годов архит. В. Консидеран исполь ­ зовал аналогию с версальским дворцом для архитектурного выражения идеи фалан ­ стера Ш. Фурье.

Пространственное ядро Аркад — об ­ ширное зеркало озера (600X300 м), при ­ веденное к прямоугольным очертаниям. Направления берегов задали ориентацию решетки улиц, членящей территорию на небольшие кварталы, застроенные по пе ­ риметру. Прямоугольности бассейна много ­ кратно откликаются очертания дворов. Плоскостность застройки и устремленность к горизонту бесконечных перспектив, со ­ провождаемых четким ритмом построек, должны напомнить о градостроительной традиции французского классицизма, со ­ здавшего не только Версаль, но и улицу Риволи в Париже. Главная ось ансамбля, совпадающая с осью бассейна, подчеркну ­ та группой «Виадук», подобно пирсу вы ­ двинутой на водное зеркало. Движение транспорта отведено на объездные пути и подземные проезды. Стремление к «чело ­ вечному» масштабу и простоте обнажен ­ ных архетипов классицистической плани ­ ровки сближает Бофилла с пеорациоиали- стами — Крие и Росси. «Квартал, улица, площадь — намеренно простая городская сеть, основанная на прямых углах, как си ­ стемы, использовавшиеся в городах прош ­ лого. .. Только использование такой про ­ стой сети позволит нам овладеть горо ­ дом», — пишет Бофилл 81 . Ансамбль Аркад — редкая для совре ­ менной западной архитектуры попытка комплексно решить градостроительные и архитектурные задачи. «Два здания, кото ­ рые дополняют друг друга, совсем не то, что просто два здания; вместе с ними воз ­ никают улица или площадь», — пишет один из помощников Бофилла, А. Айгуа- впвес 82 . «Версальскую» регулярность пла ­ нировки развивает крупноблочная версия французского дворцового стиля, отделан ­ ная темно-охристым бетоном и коричневой керамической плиткой. Сборность застави ­ ла выработать точный словарь форм и пра ­ вила их сочетания. Стремясь обеспечить гибкую реакцию на ближайшее окружение, архитекторы старались разнообразить формальный язык «индустриального клас- 235