Функция, форма, образ в архитектуре

Функция, форма, образ в архитектуре

Соединение рационалистического метода и историзма идущего от влияния постмодернистов . Мюнхен, ФРГ, здание Новой Пинакотеки, архит. А. фон Бранка, 1981

20-х годов, ориентированный на прагма ­ тичное выполнение задач, выдвигаемых жизнью (т. е. с точки зрения новых раци ­ оналистов, предъявляемых архитектуре из ­ вне). Росси пытается замкнуть архитекту ­ ру в автономную сферу, которой присущи свои законы, выводимые путем типологи ­ ческого исследования элементов архитек ­ турного наследия и законов конструкции. На этой основе строится язык, сводимый к нескольким типовым элементам, необходи ­ мым, чтобы установить диалог между со ­ оружением и городским контекстом. «Рационализм формы», выдвигаемый Росси, его последователи Бруно Райхлин и Фабио Рейнхарт применили для «Каза То- пиии», особняка ученого-математика в То- ричелла, Швейцария (1974). Его компози ­ ция напоминает схемы в учебниках по ар ­ хитектурной композиции; она сложилась как соединение обнаженных классических приемов, сепарированных из живой, про ­ тиворечивой ткани исторических построек: квадратный план, сгруппированный во ­ круг высокого центрального ядра («сердца дома» по Альберти), крестообразная орга ­ низация основных пространств, симметрич ­ ность при четко выявленных осях, простые метрические соотношения частей и жест ­ кие ритмы. Рассудочное воплощение «иде ­ альной» схемы классицизма подчеркнуто бруталистской обнаженностью схемы. Ме ­ сто палладианского портика заняла лапи ­ дарная арка — точнее, прямоугольник сте ­ ны с как бы вырезанным проемом, стоящая па некотором расстоянии от дома. Работы Росси и близких к нему архи ­ текторов, как п проекты Крие, отмечены устремлением к неким «вневременным» ценностям зодчества, к утверждению пре ­ емственности культуры. Именно пафос об ­ ращения к истокам получает отклик за пределами круга того, что можно отнести к категории постмодернизма. Сочетание уроков традиции с приемами рациональ ­ ной архитектуры стало особенно популяр ­ но при создании объектов, входящих в сло ­ жившуюся городскую ткань. Пример тако ­

щах, которые мы видели в детстве и для которых годилась любая старая комна ­ та» 80 . Спектакли здесь разыгрывались в окружении зрителей, сидящих по сторонам ничем не выделенной сценической площад ­ ки или наблюдающих с балконов. Интерь ­ ер с открытой конструкцией из черных брусьев, соединенных блестящими латун ­ ными болтами, нес ассоциацию с театраль ­ ной декорацией, увиденной изнутри. Росси декларирует рационализм в архи ­ тектуре. Но это отнюдь не рационализм

234