Функция, форма, образ в архитектуре

Архитектура в художественной культуре Запада 70-х годов

справа — Хьюстон, штат Техас, США, магазин фирмы «Бест», архитекторы группы «Сайт», 1977; слева — Сакраменто, Калифорния, США, универмаг «Бест», группа «Сайт», 1977

Устремление постмодернизма к ироническим жестам, парадоксальности и двусмысленности доходит до абсурда там, где экстравагантность архитектуры становится средством коммерческой рекламы

•

I.

туры и искусства. В Сакраменто (1977) угловая часть первого этажа магазина, от ­ деленная от остального облицованного кир ­ пичом прямоугольного массива рваной линией, отодвигается, открывая вход. Пе ­ речень парадоксов можно было бы и про ­ должить. Однако и упомянутого достаточ ­ но, чтобы в полной мере ощутить програм ­ мную вседозволенность, отвергающую лю ­ бые принципы и ценности зодчества, выработанные во многовековом процессе развития культуры. В отличие от программного нигилизма группы «Сайт» часть архитекторов-постмо ­ дернистов (и, пожалуй, самая многочис ­ ленная их часть) ориентируется на тради ­ ционные ценности, связанные со сложив ­ шимися контекстами среды, не «памятни ­ ки», но обыденное и привычное. И здесь нельзя говорить о какой-то группе или да ­ же осознанном изнутри единстве направ ­ ления поисков. Сюда входят нарочито сентиментальные, имитирующие «местный колорит» рекреационные комплексы типа Пор-Гримо на юге Франции (архит. Ф. Споэрри, 1969), где очевидны «киче ­ вые» интонации. Здесь, однако, ищут и

возможность реализовать последние остат ­ ки жизнестроительных иллюзий — хотя бы редуцированные до намерения создавать «сооружения, которые говорят языком форм, понятным для своих пользовате ­ лей. .. и делать это так, чтобы сказать то, что они захотят слушать» 78 . Так определил свою задачу Э. Дербишир, проектировав- 225