Функция, форма, образ в архитектуре

Функция, форма, образ в архитектуре

Сегодня «самым» стала, пожалуй, груп ­ па ныо-йорских дизайнеров, сложившаяся в 70-е годы и называющая себя «Сайт» (Элисон Скай, Эмилио Соуса, Майки Сто ­ ун, Джеймс Уэйне). Именно в ее работах устремление постмодернизма к ироничес ­ ким жестам, парадоксальности и двусмыс ­ ленности вышло, пожалуй, к мыслимому пределу 77 . В основе концепции группы — противопоставленная функционалистиче- скому рационалпзму идея архитектуры как искусства, где автономия формы по отно ­ шению к функции должна усилить ее ком ­ муникативную роль. При этом отвергается целесообразность любых специфичных для архитектуры средств формирования обра ­ за, включая объем и пространство; соб ­ ственно отвергаются любые абсолютные качества объекта. Образ строится с ори ­ ентацией на изменчивость, иллюзорность, эфемерность, опрокидывающие здравый смысл. Предполагаются неопределенность состояния объекта, его незавершенность. Эти отвлеченные идеи осуществляются через имитацию разрушений или катастро ­ фического смещения отдельных частей здания. «Полигоном» для абсурдистских экспе ­ риментов группы стали здания торговой фирмы «Бест», стремящейся привлечь вни ­ мание к своим магазинам и демонстраци ­ онным залам шокирующей экстравагант ­ ностью архитектуры. Первым в череде та ­ ких экспериментов стал «шелушащийся дом» (1972) — слои кирпичной облицовки, как листы коробящегося картона, скручи ­ ваясь, отходят от степы стандартно прямо ­ угольного объема. Коробка магазина в Хьюстоне была декорирована под руину. Над функциональным объемом подняты как бы полуразрушенные декоративные стенки с «обвалившимися» краями, обра ­ зующими сложный силуэт; вход выявлен каскадом битого кирпича, как будто осы ­ пающегося на железобетонный навес через пролом в стене. Именно диалог между «обычным» и «необычным», по мнению ав ­ торов, превращает здание в сплав архитек-

жания «всерьез» не столь уже часты. По мнению Ч. Дженкса, этот жанр слишком ко многому обязывает и требует слишком больших затрат 76 . Однако если большие деньги есть, консерватизм побуждает к действиям именно в таком направлении.' Широко известно здание, сооруженное для художественной коллекции мультимилли ­ ардера Поля Гетти в Малибу близ Лос- Анджелеса (архитекторы Р. Лэнгдон и Э. Уилсон, 1977). Оно создано как муляж античной виллы Папирусов под Геркула ­ нумом, уничтоженной извержением Везу ­ вия в 79 г. н. э. Все детали выполнены с претензией на адекватное воспроизведение подлинника, но вместе с тем начисто ли ­ шены утонченной жизненности, присущей античному зодчеству. На респектабельных вариациях «вневременного» классицизма специализировался английский архитектор Куинлен Терри, который в своих работах соединяет характерные черты георгиан- ского особняка и палладиапской виллы. Заметим, впрочем, что и при столь опреде ­ ленных намерениях не удается перешаг ­ нуть уровень собственной профессиональ ­ ной культуры — свидетельством современ ­ ности становятся вялые пропорции, сухие, измельченные детали (и особенно несораз ­ мерные объему постройки жидкие карнизы на примитивных модульонах). Таков «правый фланг» постмодерниз ­ ма. Стоит упомянуть и о его «левом флан ­ ге», чтобы представить расплывчатую не ­ определенность явления в целом. Это прежде всего архитекторы, которые, по ­ добно упоминавшемуся выше П. Эйзенма- ну пли членам американской группы «Мор- фозис», подчиняют свою деятельность — независимо от функции и конструкции будущего объекта — абстрактным прави ­ лам ими же придуманного синтаксиса, оп ­ ределяющего сочетание «знаков» (т. е. элементов сооружения). Мы уже видели и то, что формальная логика может вылить ­ ся в решения, абсурдные с точки зрения здравого смысла и житейской целесообраз ­ ности. Впрочем, и это не крайний фланг.

224