Функция, форма, образ в архитектуре

Архитектура в художественной культуре Запада 70-х годов

слева — «эклектический дом», проект Р. Вентури. 1978; справа — проект выставочного павильона, архит. Р. Стерн. 1980; внизу — Аспен, штат Колорадо, США, лыжная хижина, архит. Р. Вентури, 1975

Новый историзм постмодернистов основан на иронических намеках, нарочито эклектическом • мешении отсылок к различным источникам и реструктурировании заимствованного

па, штат Нью-Йорк, США (1975) — обши ­ тый тесом почти кубический объем, накры ­ тый слишком большой для пего пирами ­ дальной кровлей, которую на одной из сто ­ рон прорезает круглое окно — реминисцен ­ ция «бычьего глаза» барочных зданий. Агрессивные формы лыжной хижины в Аспене, штат Колорадо, США (1977) шар ­ жируют постройки стиля модерн начала века (как, впрочем, напоминают они и многое другое: миниатюрную пагоду, скво ­ речник, даже лицо под шляпой). Много ­ значность образа стала для постмодернист ­ ской архитектуры такой же частью про ­ граммы, как эклектичность формальных средств. К «попизму» Вентури ближе других стоит Р. Стерн. Известность принесли ему (наряду с критическими исследованиями) проекты, где прием реструктурирования прообразов использован решительнее, чем у других его постмодернистских едино ­ мышленников. В проекте павильона вы ­ ставки «Современная архитектура после модернизма», предполагавшейся в Липце, Австрия (1980), он предложил плоский

фасад по типу «эклектического дома» Вен ­ тури. Нижняя часть его, прорезанная ря ­ дом проемов, .образует подобие портика. При этом интервалы между опорами име ­ ют очертание, обобщенно повторяющее 217