Функция, форма, образ в архитектуре

Функция и форма

13 эклектической архитектуре XIX в. с назначением здания ассоциативно связывался источник заимство­ вания декоративных форм

справа — Нью-Йорк, собор св. Патрика, архит. Дж. Ренвик, 1858 — 1879; слева — Париж, здание Боль ­ шой оперы, архит. ПІ. Гарнье, 1861 — 1875

развиваться по собственным законам. Вме ­ сте с тем сама возможность выбора способа организации формы делала пространствен ­ ную структуру сооружений и их конструк ­ цию уже не столь однозначно зависящими от стереотипов стиля. Тем самым устанав ­ ливалась некая связь между назначением и формой здания. Связь эта имела понача ­ лу чисто знаковый, ассоциативно-символи ­ ческий характер. Так, для протестантских церквей Анг ­ лии и США стало обычным обращение к прообразам времен реформации, к поздней готике, в то время как византийские и древнерусские истоки казались естествен ­ ными для форм православных храмов. Ре ­ минисценции античного Рима избирались для официальных учреждений, здания банков имитировали формы раннего италь ­ янского Возрождения, напоминая об исто ­

рическом истоке банковского дела; пыш ­ ность необарокко казалась особенно умест ­ ной для сферы отдыха и развлечений. «Китайщипа» и некие конгломераты знаков восточной экзотики еще в XVIII в., на фоне расцвета классицизма, отмечали выход из сферы ритуализованной жизни в некое «Зазеркалье» праздника, карнавала (Китайский театр и «китайские» беседки в Екатерининском парке Царского села, Китайский павильон в Потсдаме, «Коро ­ левский павильон» в Брайтоне — смесь индийских, арабо-мусульманских, готичес ­ ких мотивов и пр.). Связь со сферой вне обыденного подобные формы сохранили и в 17