Функция, форма, образ в архитектуре

Функция, форма, образ в архитектуре

справа — Москва, бывш. усадьба Баташова, 1798 — 1802; слева — Углич, деревянный особняк Переслав- цевых, начало XIX в.

Приемы формообразования, принятые классицизмом, безразличны к назначению построек, их величине и материалу

декабристского движения. Стилевые нормы воспринимались как воплощение полити ­ ческой несвободы. «Ревепный цвет и линия прямая — /вот идеал изящества для нас. /Наследники Батыя и Мамая, /командо ­ вать мы приучили глаз», — писал А. К. Тол ­ стой в 1873 г. 9 Эклектизм предлагал выход из обост ­ рявшегося конфликта между архитектурой и жизнью, но выход компромиссный. Ме ­ сто ориентации на нормы классицизма за ­ нимала свобода обращения к любым фор ­ мальным системам, созданным зодчеством в его истории. Ретроспективная подража ­ тельность, стремление сохранить связь с образцами, культурная ценность которых выдержала испытание временем, сохраня ­ лись в принципе. Они стали слишком прочной традицией. Сохранялась и убеж ­ денность в том, что форма может и должна

дворянского абсолютизма. «Строгий, строй ­ ный вид», который классицизм придал Невскому проспекту, живописному по сво ­ ей пространственной структуре, служил выражению этой идеи так же, как регуляр ­ ность версальских перспектив или полуто ­ ракилометровая единообразная стена ули ­ цы Риволи в Париже с ее непрерывной ар ­ кадой, созданная в 1806 — 1835 гг. по про ­ екту Ж. Персье и П. Фонтена. По мере активизации городской жизни вместе с развитием капиталистических от ­ ношений универсальность и унифициро ­ ванность классицизма становились все более стесняющими, а его символы — все более чуждыми массовому сознанию. Ге ­ роико-патриотические версии их толкова ­ ния, характерные для России после отра ­ жения наполеоновского нашествия, поте ­ ряли убедительность вместе с разгромом

16