Функция, форма, образ в архитектуре

Произведение архитектуры

монии и создание эстетической ценности. Именно поэтому проблема соразмерности стала восприниматься как чисто эстетиче ­ ская, а ее математический аппарат — как инструмент творения прекрасного. Потенциальная возможность вновь ус ­ тановить связи между функционально-кон ­ структивными закономерностями структу ­ ры сооружения и пропорциональной си ­ стемой, объединяющей величины его эле ­ ментов, заложена в сборном домостроении. Простейшие, возникающие на технико- экономической основе взаимные зависи ­ мости между величинами сами по себе не обеспечивают гармонизации системы. Стан ­ дарт должен быть приведен к художест ­ венно осмысленной соразмерности — это одна из сторон давно поставленной, ио так и не решенной задачи превращения его в средство эстетической упорядоченности. Важно, чтобы такая упорядоченность бы ­ ла достаточно гибкой — внутри ее единст ­ ва должно развиваться многообразие. Здесь открывается широкое поле для по ­ исков и экспериментов, осуществлению ко ­ торых может служить использование сов ­ ременной вычислительной техники. Закономерности композиции, основан ­ ные па свойствах аппарата человеческого восприятия, более устойчивы и имеют бо ­ лее общее значение, чем любые другие вы ­ воды из опыта эстетического упорядоче ­ ния предметно-пространственной среды. Принципы симметрии и асимметрии, рит ­ ма, контраста и нюанса, соизмеримости ча ­ стей и целого входили в состав различных систем профессионального мастерства, различных художественных систем, меняв ­ шихся на протяжении истории зодчества. Уже в «век Просвещения» делались по ­ пытки свести представления о них в систе ­ матически построенную концепцию компо ­ зиции. Однако такие концепции, создан ­ ные в разное время и разными авторами, несмотря на объективную основу, реши ­ тельно расходились между собой. Пунктир отдельных наблюдений за воздействием на восприятие симметрии, ритма, соразмерно ­ 205

т. п. Тем самым весь ряд их связывался с «человеческим фактором» (именно эту особенность классической архитектуры пытался возродить Ле Корбюзье, разраба ­ тывая систему «Модулора»). Практическая основа соизмерения оп ­ ределила и выбор использовавшихся зако ­ номерностей. Прежде всего они вырастали из геометрических построений, которые можно было выполнить с помощью линей ­ ки п циркуля или мерного шпура. Исход ­ ными фигурами служили квадрат, прямо ­ угольник, образованный из двух квадра ­ тов, «священный египетский треугольник». Особенно удобной была геометрическая пропорция, названная золотым сечением или золотым отношением. В ее основе — простейшие операции с прямоугольником из двух квадратов, а ряд ее может стать ос ­ новой соразмерности бесконечного множе ­ ства величин, причем взаимопроникающая соразмерность возникает в этом ряду уже между двумя соседними величинами. Дей ­ ствия соизмерения в древности (в Древнем Египте, например) были окутаны ореолом магии, сокровенного знания, что и до сих пор как-то сказывается на отношении к пим. Однако фактически они относились к необходимым приемам определения в натуре величин здания, их частей и целого. Сквозная соразмерность воспринимается как проявление гармонии — значимость этого нельзя преуменьшать, по вряд ли стоит и абсолютизировать. Современный архитектор выражает раз ­ меры каждого элемента своего произведе ­ ния в отвлеченных измерениях метричес ­ кой системы мер и фиксирует на черте ­ же. При возведении постройки ее элемен ­ ты соизмеряются с условной единицей — метром, а пе с величиной какой-то ее соб ­ ственной части. И если в прошлом пост ­ ройка, не прошедшая через соизмерение,' была попросту невозможна, то теперь строительный процесс пе контролирует гармонизацию сооружения. Возникла идея пропорционирования как части проектной деятельности, направленной на поиски гар ­