Функция, форма, образ в архитектуре

Произведение архитектуры

декоративном искусстве ощущение ритма вызывается чередованием элементов или закономерным изменением неких свойств на определенной пространственной протя ­ женности. Последовательность во времени заменяется при этом последовательностью в пространстве. Для архитектуры ритм слу ­ жит средством выражения динамики, вре ­ менного развития процессов функциональ ­ ных и процессов образования самой фор ­ мы. Ритм может выражать и силы, урав ­ новешенные в конструкции — как ритми ­ ческое изменение рельефности и масштаба деталей па фасаде ренессансного палаццо выражает нарастающую вниз тяжесть мас ­ сива стены, а ребра железобетонного сво ­ да, стержни пространственной структуры или тросы вантовой конструкции зримо показывают распределение сил в органи ­ зованном материале. Закономерность построения ритмичес ­ кого ряда должна быть воспринимаемой. Он может основываться па математически выразимом соотношении величии элемен ­ тов пли интервалов между ними — такие закономерности характерны для протя ­ женных рядов. В системах, которые можно сразу охватить взглядом, ритмическая за ­ кономерность может получить и характер, пе поддающийся строгому математическо ­ му выражению, как, например, нарастание к центру рельефности и интенсивности декорации на фасадах церквей итальянско ­ го и германского барокко. Ритмически ор ­ ганизованы могут быть изменения пла ­ стичности, фактуры, цвета, для которых трудно найти количественные характери ­ стики. Ритм может быть элементарно простым, основанным на повторении одной и той же формы, одного и того же интервала (мет ­ рический ряд, метр), или сложным, возни ­ кающим в повторении или чередовании групп элементарных форм, обладающих собственным внутренним ритмом (как в зданиях готики и барокко или в таких по ­ стройках XX в., как комплекс зданий МГУ па Ленинских горах в Москве или меди- 195

ризонталь — тяготение вдаль, в глубину. Эмоция особенно остра благодаря ассоциа ­ ции с влекущим действием горизонталь ­ ной оси, которому мы действительно мо ­ жем подчиниться. Рождается иллюзия до ­ ступности недоступного. Подобный эффект использовался в культовых зданиях. К не ­ му прибегают и в современных построй ­ ках — как музей Гуггенхейма в Нью-Йор ­ ке с его устремленным ввысь простран ­ ством, охваченным спиральным пандусом (архит. Ф.-Л. Райт, 1943 — 1959). В 70-е годы вертикальные пространства холлов, пронизывающие многоэтажные объемы, стали популярны в дорогих американских гостиницах. Заметим, что асимметрия с характер ­ ным для нее преобладанием развития од ­ ной из осей может быть связала с образ ­ ным выражением не только движения в пространстве, по и изменчивости во време ­ ни. Асимметричные системы обладают гиб ­ костью, допускающей существование не ­ схожих частей в пределах одной структу ­ ры. Такая гибкость позволяет при разви ­ тии исторических городов создавать новые сооружения в органичном единстве со старыми без имитации их формальных признаков, стилизации или архаизации. Симметрия, напротив, предполагает пе только статичность, уравновешенность ча ­ стей в пространстве, по и стабильность композиции во времени, ее создание «од ­ нажды и навсегда». В число главных средств воздействия па восприятие входит ритм — универсаль ­ ное свойство многих явлений природы и человеческой жизни. Ритмичность, повто ­ ряемость отдельных движений и их цик ­ лов, присущая процессам организованного человеческого труда, находит отражение в материальной форме его произведений. Воспроизводящий закономерности реаль ­ ного мира ритм стал средством, которое используют все виды искусств для органи ­ зации художественной формы. В поэзии, музыке и танце он развертывается во вре ­ мени. В архитектуре, изобразительном и