Функция, форма, образ в архитектуре

Функция, форма, образ в архитектуре

ципе симметрии заложена общность, свя ­ зывающая все симметричные структуры данного типа. Соподчинение частей в асим ­ метричной структуре определяется не толь ­ ко соотношениями величин или расстанов ­ кой силуэтных и пластических акцентов', но и направленностью, которую мы ощу ­ щаем в пространствах и объемах, их устремленностью к главным частям, поло ­ жение которых не совпадает с геометри ­ ческим центром. Целое не приводится к статичному равновесию частей. Напротив, их соотношения должны создавать ощуще ­ ние динамики, вовлекающей человека в движение и направляющей его. Равнове ­ сие асимметричной композиции достигает ­ ся не в пределах системы, но в связях ее с окружением. Некоторая степень неурав ­ новешенности, остаточной динамики мо­ жет сохраняться, придавая форме драма ­ тичную устремленность. «Классическими» примерами динамичной асимметрии, соз ­ данными в 20-е годы, стали здания Баухау ­ за в Дессау, ГДР (архит. В. Гропиус, 1926) и Дворца культуры завода им. Ли ­ хачева в Москве (архитекторы — братья Веснины, 1931 — 1937). На их композицию оказали большое влияние живописные эксперименты художников-супрематистов, исследовавших множество вариантов фи ­ гур и объемов па плоскости и в простран ­ стве (работы К. Малевича, Л. Лисицкого, О. Розановой, Н. Суетина, И. Чашника). В асимметричной пространственной форме овеществляется «сценарий» связан ­ ных с ней жизненных процессов. Ее вос ­ приятие сложнее, чем восприятие симмет ­ ричной формы, где закономерность постро ­ ения целого прочитывается уже по его части. Асимметрия требует полной инфор ­ мации о системе, чтобы попять ее органи ­ зацию. В то же время асимметрия не на ­ кладывает внешних ограничений, исходя ­ щих от принципа построения формы, на организацию жизненных процессов. Ее гибкость облегчает и включение произве ­ дения архитектуры в структуру более вы ­ сокого уровня и в природные ландшафты.

Так, асимметрия общей системы истори ­ ческого центра Ленинграда (где в геомет ­ рически симметричном трехлучип главных магистралей ведущую роль играет крайний луч — Невский проспект, подчиняющий своему построению обширную зону) позво ­ лила связать ее с руслом Невы. Для организации поведения человека существенно, воспринимается простран ственная структура статичной или дина мичной, направляющей, влекущей к глав ному. Динамика пли статичная уравнове шенность в большой мере определяет и эмоциональную окраску восприятия фор мы. Динамика обычно концентрируется на определенных осях, направляющих движе ние. Пересечения осей определяют кульми национные точки пространственной сис темы. Так, соединение осей трехлучпя главных магистралей исторического цент ра Ленинграда концентрирует внимание на узле композиции, отмеченном башней Адмиралтейства. Во внутреннем простран стве древнерусских крестово-купольных сооружений над пересечением главных го ризонтальных осей возвышался купол поддержанный световым барабаном. Тем самым намечалась еще одна ось — верти кальная, многократно усиливавшая зна чение центральной части внутреннего про странства для восприятия целого. Столкно вение центростремптелных сил, направ ленных вдоль главных осей, как бы порождало порыв вверх, к куполу, раство рявшемуся в потоках света. Динамичность придается пространству преобладанием одной из осей. Равпозпач пость пересекающихся осей симметричной структуры, напротив, создает представле ние о ее статичности, уравновешенности объема и внутреннего пространства. Абсо лютно статичен образ сферы, в котором отсутствует направленность, предпочти тельность какого-либо направления. В пространствах, где преобладающее изме рение — высота, открытая взгляду верти каль может также энергично создавать ощущение устремленности ввысь, как го

194