Функция, форма, образ в архитектуре

Функция, форма, образ в архитектуре

Возрождение интуитивной живописности экспрессио ­ низма в архитектуре 60-х годов. Гавана, школа изо ­ бразительных искусств Кубы в Кубанакане, 1961 — 1965: Схема плана, внутренний дворик

кое распространение в современной куль- туре. К ней обратились авторы погребаль ­ ного комплекса «Парк памяти» в Киеве — архит. А. Милецкий, художники А. Рыба- чук и В. Мельниченко (1972 — 1982). Функция была четко расчленена — крема ­ торий лишен внешнего объема; он изоли ­ рован от остальных частей комплекса складками рельефа и целиком погружен в склон холма, выходя фасадом лишь в не ­ видимый извне внутренний дворик. Форму ансамбля всецело определило его социаль ­ ное значение — организация траурных ри ­

туалов. Символическая, знаковая сторон функции выступила па первый план, стал главным фактором формообразования Естественно, что вся территория комплек са формировалась как нечто целостное А. Рыбачук писала: «.. .хотелось, чтобы не было здание, а вокруг парк, а памятный парк и в нем — здание залов Прощания» 60 Холмистый участок, рельеф которого плав но обегают террасы открытого колумбария стал своеобразной моделью зеленых хол мов древнего ядра Киева. Метафору терра завершило белое двухчастное здание риту

182