Функция, форма, образ в архитектуре

Произведение архитектуры

вверху — Хельсинки, здание театра, архит. Т. Пентти- ля, 1967; внизу — Зеленоград, Дворец культуры, архит. И. Покровский и др., 1983, общий вид, план

Объемная структура здания, основанная на исполь ­ зовании треугольного планировочного модуля

жестко в сочетании с лапидарностью фор ­ мы, которая освобождалась не только от декорации, но и от усложнений, связанных с совершенствованием конструкции (та ­ ких, например, как профилировка, направ ­ ляющая сток дождевой воды или защи ­ щающая швы между элементами стены). Восстановление внутренней диалектично- сти форм осталось одной из проблем совре ­ менной архитектуры. Пути к естественному сближению регу ­ лярно-геометрических и живописных прие ­ мов формообразования пытались наметить уже в 30-е годы архитекторы Финляндии и Швеции. Одну из возможностей они уви ­ дели в расширении круга факторов, учи ­ тываемых при рациональном формообразо ­ вании за счет требований акустики и ви ­ димости в крупных залах. Подвесной по ­ толок-экран с мягким волнистым профи ­ лем, набранный из сосновой рейки, А. Аал ­ то ввел в железобетонную коробку лекци ­ онного зала библиотеки в Выборге. Эта форма в высшей степени целесообразна,

значительно улучшая, на основе точного расчета, распределение звука в помеще ­ нии. Вместе с тем она живописна п рож ­ дает не менее сложные ряды ассоциаций, чем прямо ориентированные на образную выразительность, интуитивно найденные формы экспрессионистов. Сочетание различных закономерностей формообразования — жесткой прямоуголь ­ ное™ железобетонного каркаса и мягко криволинейных очертаний элементов, ко ­ торые организуют пространство, — почти неизменно в произведениях Ле Корбюзье. Он не искал рациональных мотивировок такого сочетания («рациональной» в его представлении была ортогональность, кри ­ волинейные очертания получали элемен ­ ты, рисунок которых не был предопре ­ делен требованиями целесообразности). Необходимость двойственности Ле Кор ­ бюзье ощущал как чисто художественную и принцип ее разрабатывал в живописных полотнах. Разнообразные варианты вопло ­ щения принципа можно видеть как в на ­ тюрмортах Ле Корбюзье-живописца, так и в его постройках — виллах 20-х годов, зда ­ нии ЦСУ на улице Кирова в Москве. На этой основе развивалось своеобразие твор ­ ческой манеры Ле Корбюзье, выделявшее его среди архитекторов-рационалистов в десятилетия между двумя мировыми вой ­ нами. В 50-е годы он все больше акценти ­ ровал живописные составляющие системы, а в композиции церкви Нотр-Дам дю О (Роншан близ Бельфора, Франция, 1952) попытался доказать возможность рацио ­ нально мотивированной живописности (он видел в ней выражение иррационального характера самой функции) . В последнем случае вновь выступило на первый план содержательное истолко ­ вание живописности как антитезы рассу ­ дочному и утилитарному. Подобная семан ­ тика нерегулярной формы получила широ- 181