Функция, форма, образ в архитектуре

Функция, форма, образ в архитектуре

нам. Хиросима, здание музея в мемориальном комп ­ лексе, архит. К. Танге; 1949— 1956

Двойственность масштаба в композиции здания — крупные членения, связывающие его с организмом города, и формы, отвечающие человеческим величи ­

ченную разнообразием средств выразитель- пости, несущую многозначные образы (в этом авторы театра предвосхитили некото ­ рые тенденции архитектуры, развернувши ­ еся через добрых полвека). При всей мапь- еристической усложненности символичес ­ кая форма театра подтверждена организа ­ цией функциональных процессов, имеющей свою логику. Реализация такого принципа компози ­ ции требовала четкого и последовательно ­ го вычленения коммуникаций. В 20-е, так же как и в 50-е годы, это противоречило увлечению «пространственностью», систе ­ мами «переливающихся пространств». Лишь в 60-е годы, когда стало ясно, что ди ­ алектика открытого и замкнутого отвечают самой природе архитектуры, новые вариан ­ ты дифференцированных пространствен ­ ных композиций предложили К. Танге и Л. Кан.

Для Танге начало размышлений над новыми путями архитектурной компози ­ ции было связано с работой над мемориаль ­ ным комплексом мира в Хиросиме (1949 — 1956). Масштаб мемориала, посвященного одной из трагедий XX в., выходит за пре ­ делы «человеческого» (к чему особенно чувствительны японцы, воспитанные па традиционном подчинении зданий челове ­ ческой мере). Чтобы сохранить непосред ­ ственность эмоционального восприятия, нужно было создать переход от крупных к обычным величинам. Танге использовал тройственную шкалу масштаба: масштаб человека — масштаб человеческих масс, мера которого отвечает пространствам, свя ­ занным с движением или деятельностью групп людей, — сверхчеловеческий мас ­ штаб, принадлежащий организму города. Структурная градация масштабов опре ­ делила связь здания с градостроительной

160