Функция, форма, образ в архитектуре

Произведение архитектуры

с художественной концепцией так называе ­ мой новой архитектуры швейцарский исто ­ рик искусства 3. Гидион попытался выстро ­ ить сменявшиеся приемы в связный ряд. Его знаменитая книга «Пространство, вре ­ мя, архитектура», вышедшая впервые в 1941г., должна была внушить мысль о по ­ следовательном развитии архитектуры от господства масс, жестко замыкавших про ­ странства, к текучему «пространству — времени», непрерывность которого лишь направляют и дисциплинируют, но не на ­ рушают материальные элементы. В немец ­ кой философии копца XIX — начала XX в. (в частности, в книге О. Шпенглера «За ­ кат Европы») Гидион почерпнул мысль об абсолютном приоритете пространства и в нем видел единственный предмет формооб ­ разования. В изложении Гидиона весь путь мирового зодчества выглядит как предыстория концепции «переливающего ­ ся» пространства, для которого эфемерна граница между внутренним и внешним и условны внутренние членения. Экстрапо ­ ляция идей Гидиона вела к полной демате ­ риализации зодчества. Идея неких «регу ­ лируемых сред», образуемых лучевыми и воздушными завесами, стала казаться его вероятным будущим. Концепция «текучего пространства» исходила как от некоего «гена», от «домов- прерий» Ф. Л. Райта с их внутренней целостностью и топко организованными переходами к внешней среде. От каркас ­ ных зданий архитекторов чикагской шко ­ лы 1880-х годов исходит другая тради ­ ция — пространство как сумма ячеек, «упакованных» в оболочку здания, — здесь пространство однородно, оно складывается пз равноценных ячеек и приводится к ин ­ дивидуальности «произведения» только в системе целого. Такой принцип развивал Ле Корбюзье в своих ранних постройках. Обе традиции соединил и довел до рубежа, за которым уже не могло быть пути даль ­ ше (если не принимать всерьез идеи «не ­ материальной» архитектуры), Л. Мис ван дер Роэ. 153

Киото, конец XVI в., равно как и относя ­ щаяся к ХѴП в. императорская вилла Ка ­ цура близ Киото; в меньших масштабах гот же принцип развивался в многочислен ­ ных постройках типа сёин, возникших как жилище буен — класса воинов). Система была открыта к развитию, пе изменявшему ее закономерности, — подобно тому, как дерево остается тем же самым деревом, разрастаясь от саженца до громадного Дуба. Открытые системы, практически не из ­ вестные «классической» европейской архи ­ тектуре, достаточно широко распространи ­ лись в градостроительстве как в формиро ­ вании городских структур в целом, так и отдельных ансамблей (к чему мы еще об ­ ратимся). Освоение их в современном индустриальном жилищном строительстве стало актуальной задачей. Это подготовле ­ но, с одной стороны, характером сборного домостроения, для которого органичны си ­ стемы, основанные на наращивании эле ­ ментарных «клеток», с другоіі же — перс ­ пективой превращения в функциональные и конструктивные целостности крупных структурных единиц городского организма (микрорайон, жилой район) — при этом стирается граница между архитектурными и градостроительными структурами. Еди ­ новременное осуществление таких сверх ­ сооружений невозможно — необходимо найти приемы постепенного наращивания начального ядра, при котором организм обладал бы организованной целостностью на всех этапах развития. Характер «откры ­ той формы» естествен для обширных обра ­ зований, которые могут восприниматься лишь в движении, в чередовании сменяю ­ щихся точек зрения. Характер картины- свитка, не имевшей фиксированного нача ­ ла и конца, допускающей обозрение в лю ­ бой последовательности, отвечает подоб ­ ным условиям восприятия. Разнообразие приемов организации пространства, использовавшихся в различ ­ ных системах архитектурной композиции, практически необозримо. В соответствии