Функция, форма, образ в архитектуре

Функция, форма, образ в архитектуре

моделирования был предложен «метод сценирования» 52 ) . Соотнесение структуры пространств произведения архитектуры со сценарной моделью позволяет эффективно воздействовать средствами архитектуры на организацию жизненных процессов. Отметим, впрочем, что в материальном воплощении подобных сценариев должна быть заложена необходимая степень гиб ­ кости. Функциональные графики, фикси ­ рующие пространственное развертывание функций, в 20-е годы часто принимались как некая объективная основа, которой подчинена структура сооружения. Части процесса, зафиксированные графиком, при этом настойчиво артикулировались, обра ­ зуя жестко расчлененный организм. Его строение, казалось бы, идеально отвечало членениям и последовательности задуман ­ ной системы процессов, однако сама арти- кулированпость объема не допускала от ­ ступлений от однажды принятой схемы организации. Это рождало конфликты с реальной жизнью, требовавшей постоянных корректив. Отсюда — неизбежная деграда ­ ция сооружений, авторы которых придер ­ живались идеи однозначного соответствия пространственной структуры и функцио ­ нального графика. В конце концов изме ­ нившиеся потребности вели к перестройке еще не обветшавших зданий. Подобный процесс затронул большую часть создан ­ ного советским конструктивизмом. В не ­ меньшей мере им затронуты произведения западноевропейских функционалистов и, в частности, Ле Корбюзье 53 — почти все его сооружения 20 — 30-х годов утратили пер ­ воначальную форму (лишь некоторым она возвращена радикальной реставрацией). Американский критик П. Блейк отметил в связи с этим, что непритязательные по ­ стройки американских университетов кон ­ ца прошлого века — ложноготические и ложноклассические, имеющие достаточно простую внутреннюю структуру, безболез ­ ненно принимают новые и новые функции. И, что парадоксально, они служат даже лучше, чем здания, созданные в стремле-

кающие в определенной степени взаимо- проникновение и совмещение (как быт и общественные функции). Сеть коммуника ­ ций связывает зоны с различным функцио ­ нальным профилем в единую систему. На уровне комплекса застройки проб ­ лема связи и изоляции выступает в форме отношений между зданиями и открытыми пространствами, определяющими функ ­ циональные и зрительные связи. Тот же принцип прослеживается в структуре по ­ строек различных типов. Так, структуру многоквартирного жилого дома определя ­ ют способ пространственного обособления жилых ячеек и способ устройства комму ­ никаций, которые связывают их с внешней средой и между собой (секционные, кори ­ дорные, галерейные, блокированные дома). Далее проблема решается уже в пределах жилой ячейки. Домашнее хозяйство, об ­ щий досуг, индивидуальные занятия, уеди ­ нение и отдых входят в единый цикл жиз ­ ни, но требуют обособления. В соответ ­ ствии с этим площадь квартиры делится на помещения, а группировка их должна обеспечить удобные связи между отдель ­ ными процессами. На том же принципе основано и членение жилищ на зоны (оно особенно четко при организации жилища в нескольких уровнях, когда первый слу ­ жит для «дневных» процессов, а на верх ­ них обособляются спальни и связанные с ними обслуживающие помещения). Членения архитектурного простран ­ ства существенно влияют не только на пространственную организацию процессов, но и на их осуществление во времени. Разобщение внутренне связанных процес ­ сов заставляет затрачивать энергию и вре ­ мя для того, чтобы преодолеть эту разоб ­ щенность; неоправданное совмещение рождает конфликты и дезорганизацию. Отсюда — необходимость некоего «сцена ­ рия», моделирующего организацию жиз ­ ненных процессов, для которых предназна ­ чен объект, их развертывание в простран ­ стве и времени (в сфере дизайна, смежной с архитектурой, как средство подобного

146