Функция, форма, образ в архитектуре

Функция, форма, образ в архитектуре

Возникает вопрос: стихийно возникаю ­ щее деление архитектуры на серийную продукцию и уникальные произведения, претендующие на то, чтобы представлять ее художественные возможности, — объек ­ тивный результат соприкосновения с дина ­ мичностью века или одно пз следствий его противоречивости? Думается, вернее вто ­ рое. Архитектура по-прежнему в своей основе опирается на «вечные» закопы при ­ роды, во многом определяющие ее матери ­ альную структуру. Среди потребностей, которые она удовлетворяет, по-прежнему немалое место занимают потребности устойчивые, определяемые биологической природой человека. По-прежнему построе ­ ние архитектурных организмов должно быть ориентировано не на бесконечное разнообразие конкретных жизненных функций, а на их укрупненные категории, приведенные к сравнительно немногим ти ­ пам. И, как прежде, язык ее служит одним пз средств закрепления форм поведения людей. Следовательно, потребность в устойчивом языке ее форм существует, как и возможность его создания. Художественные средства архитекту ­ ры, равно как и характер их восприятия, сохраняют принадлежность тому особому типу, который отличал каноническое ис ­ кусство древности и средневековья, ориен ­ тированное па выполнение правил и нор ­ мативов и подчинявшееся определенным структурным моделям. Аналогия эта свя ­ зана не с предппсанностью норм и правил, которым должно подчиняться зодчество, а с самой спецификой присущих ему средств выражения. В канонических искусствах, как и в архитектуре, информация, которую песет художественная форма, не образует конкретного, законченного и однозначного художественного сообщения. По наблюде ­ нию ІО. Лотмана, произведение канониче ­ ского искусства служит для воспринимаю ­ щего не столько источником внешней ин ­ формации, сколько организующим импуль ­ сом, под воздействием которого аморфное в сознании становится структурно органи-

Техника индустриального домостроения позволяет те ­ перь подойти к разнообразным и гибким системам ор ­ ганизации формы. Фрагменты крупнопанельных зда ­ ний в Северном Чертанове и Воронцове, Москва

зоваппым 48 . Восприятие такого произведе ­ ния требует активного сотворчества зри ­ теля, причем в сознании каждого воспри ­ нимающего возникают свои образы. Совре ­ менной архитектуре присуща тенденция обострять художественно-эстетическое воз ­ действие нарочитой новизной приема. «Острапеппе» 4Э , уничтожающее привыч ­ ность восприятия, может стать активным импульсом, усиливающим воздействие формы. Однако его повторение (тем более многократное) уничтожает организующее воздействие формы на сознание, то свой ­ ство, которое обеспечивает «вечность» цен ­ ностям архитектурной классики. Современный человек, непрерывно ис ­ пытывающий воздействие динамики го ­ родской жизни, стремится к устойчивости форм организованного окружения — в этом одна из причин эстетического предпочте ­ ния большинством горожан исторических сооружений и обжитых районов. Проблема устойчивых, выразительных форм возвра ­ щает нас к проблемам языка архитектуры,

132