Функция, форма, образ в архитектуре

Функция, форма, образ в архитектуре

ции и практических требований организа- ции пространства. Так, колонна не только элемент системы ордера, но и опора, несу ­ щая нагрузку; массивная стена должна об ­ ладать необходимой прочностью и тепло ­ проводностью, пе большей, чем допустимо для сохранения оптимального микроклима ­ та внутри здания и т. и. Поэтому знаки в архитектуре нельзя импровизировать (хотя зависимость элементов сооружений от практического назначения и дает обычно достаточно степеней свободы для того, что ­ бы найти вариант, отвечающий закономер ­ ностям образования знака). Чтобы завершить сравнение архитек ­ турной формы и естественного языка, об ­ ратим внимание на то, что произведение архитектуры отличается от художественно ­ го текста еще и тем, что оно пе «прочиты ­ вается » в определенной, точно заданной последовательности. Элементарный архи ­ тектурный образ (как образ, воспроизводи ­ мый формой обелиска, ростральной колон ­ ны, триумфальной арки или элемента, вхо ­ дящего в систему сооружения, — входного портала, например) воспринимается син ­ хронно во всей целостности и уже этим от ­ личен от образа, разворачивающегося в по ­ следовательном описании. Образ-система, который рождает форма пространственно развитого объекта (здания, ансамбля, ча ­ сти города пли города в целом), не может быть воспринят единовременно. Становит ­ ся необходимо увидеть такой объект с раз ­ ных точек зрения, в различных ракурсах, извне и снаружи. Восприятие развертыва ­ ется в движении и времени, в последова ­ тельности сменяющихся картин, двига ­ тельных, слуховых, тактильных ощущений. Сознание соединяет полученную информа ­ цию в связную развертку. Целостный об ­ раз-система формируется при этом па ос ­ нове синтеза локальных образов в прост ­ ранстве субъекта, перцептивном или, точ ­ нее, переживаемом пространстве 45 . Восприятие сложных архитектурных объектов в движении и времени дает осно ­ вания для сравнения зодчества и музыки,

равно как и для более расширительных аналогий между архитектурой и искусст ­ вами, развертывающими свои образы во времени. Принципиальным отличием от них, как и от художественного текста, остается, однако, то обстоятельство , что восприятие системы произведения архитек ­ туры, как правило, может начаться с лю ­ бой точки и развертываться в любом на ­ правлении. Некоторое исключение состав ­ ляют сооружения, связанные с жестко рп- туалпзованными функциями предполага ­ ющими определенное направление подхода к объекту и жестко заданный маршрут дви ­ жения внутри него — таковы храмы Древ ­ него Египта и, в известной степени, двор ­ цовые и культовые ансамбли западпоевро пейского и русского барокко — как, напри ­ мер, ансамбль собора св. Петра, построен пый на закономерной, заданной последова ­ тельности пространственных впечатлений (от выхода па аваиплощадь из квартала Борго до кульминации интерьера в подку- полыюм пространстве храма). Здесь, впро ­ чем, предопределены начало и направле ­ ние движения через систему, но не его темп. В архитектуре XX в. системы, детер ­ минирующие движение и восприятие в их пределах, стали совсем уж редким исклю чением (как музей Гуггенхейма в Нью- Йорке, последняя постройка Ф.-Л. Райта, 1943-1960). Названные выше особенности средств художественной выразительности, исполь ­ зуемых архитектурой, показывают, на ­ сколько относительны и шатки аналогии между естественным языком и «языком» архитектурной формы. Это заставляет с осторожностью использовать понятия се ­ миотики. Пределы их применения в архи тектуре весьма ограничены (это стоит под ­ черкнуть: результаты, принесенные перио ­ дически возникающими «волнами» семио ­ тических увлечений, минимальны, несмот ­ ря на огромность затраченных усилий). Образы архитектуры многозначны. Расхождения между образом-замыслом, об разом-процессом и образом-восприятпем

112