Функция, форма, образ в архитектуре

Образ и форма

взаимозаменяемы даже н в пределах одно ­ го сооружения — каждая колонна, каждый фрагмент антаблемента индивидуализиро ­ вался в соответствии со своим местом. Универсальна была система правил, кото ­ рым подчинялось целое. Ордер стал уни ­ версальным языком художественной выра ­ зительности уже в римском зодчестве. В этом новом качестве он и выступает в трак ­ тате Витрувия, римского военного инжене ­ ра и архитектора. Именно из этого сочине ­ ния происходит сам термин (от латинско ­ го «ordo» — порядок, строй). Новое представление об ордере, абстра ­ гированное от конкретности здания, кото ­ рое предложил Витрувий, внесено в антич ­ ную культуру организационным гением римлян. Связь между пропорциями орде ­ ров и их абсолютными размерами римляне еще сохранили, равно как и поправки, ком ­ пенсирующие оптические искажения. Од ­ нако все это приведено к четким правилам, не снимающим универсальности нормы. Ордер стал абстрагированным символом рациональной упорядоченности и всепро ­ никающего единства «рах Вошапа», выра ­ жением единой культуры, не признававшей старых границ; вместе с тем он был доста ­ точно гибок, чтобы ассимилировать черты местной художественной традиции. Следствием универсализации значащеіі формы стало ослабление ее зависимости от конструкции сооружения. Ордер с его сто ­ ечно-балочной структурой оказался частью пластически развитой каменной облицов ­ ки конструкции другого типа — массивной стеновой пли арочной, выполняемой в бе ­ тоне. Закономерности ордера, сохранявшие эстетико-конструктивную и символическую роль, взаимодействовали с технико-конст ­ руктивными закономерностями другой си ­ стемы. Ордер стал основой образа сооруже ­ ния, предназначенного для громадных люд ­ ских масс (как Колизей и другие амфитеат ­ ры, стадионы, базилики, термы), средст ­ вом организации его пространственной структуры и его символом. Арочно-ордер ­ ные ячейки образовали шкалу величин, 105

единстве основания сооружения (стило ­ бат), колонн и лежащего на колоннах вен ­ чания (антаблемент). Соединение стоек и балок, которые на них уложены, — первич ­ ный, самый общий признак ордерной си ­ стемы. Его смысловое значение и эмоцио ­ нальная окрашенность раскрываются через конкретные взаимоотношения масс (верти ­ кальных опор и антаблемента) и перекры ­ того пространства. В ордерах, созданных греческой антич ­ ностью, эти взаимоотношения были опре ­ делены конструктивными возможностями естественного камня и функциональными требованиями (просвет между колоннами должен быть достаточен для свободного прохода). Поэтому с увеличением абсолют ­ ной величины ордера соотношения между его элементами менялись — интервал меж ­ ду колоннами по отношению к их диамет ­ ру уменьшался, а балка архитрава стано ­ вилась более высокой по отношению к про ­ лету и менее высокой в сравнении с высо ­ той колонны. Подобными зависимостями первичные элементы ставились в связь с произведением архитектуры в целом. В гре ­ ческой архитектуре периода расцвета внут ­ ри ордерной системы развивались, кроме того, тонкие модуляции ритмического строя п пластики, подчинявшиеся логике целого. Периптер не был фактически соединением одинаковых частей, чем он может казаться поверхностному взгляду. По сути дела, каждый элемент имел особенности, зави ­ севшие от места в системе, что позволяло в каждом здании развивать некие индивиду ­ альные нюансы. При всем том ордер был не только пластической метафорой, по и це ­ лесообразно работающей конструкцией. Со ­ блюдение его норм было условием общепо ­ нятности «знаков» и в то же время давало уверенность в прочности сооружения. Греческий ордер был еще, по сути дела, приемом артикуляции целостного пласти ­ ческого произведения. Его элементы не были взаимозаменяемыми обезличенными единицами, которые можно использовать для различных произведений. Они не были