Этюды о Леонардо да Винчи

известных его современников — Пассавана, Вааля, Старка, Зигерта, Тоде и других. Руланд сосредоточил свое внимание на некоторых особенностях веймарских рисунков, на поправках и вторичных кон турах и пришел к заключению, что эти колебания в исполнении рисунков принадлежат самому Леонардо и обозначают его стремле ние к достижению особенной цели. Далее он останавливается на той особенности веймарских рисунков, которая состоит в изображении на рисунке не только основной фигуры, но и части соседней, руки, головы, локтя и пр. На основании этой особенности он предположил, что Леонардо должен был сделать предварительный в надлежащую величину эскиз для своей картины, наподобие эскиза к битве Ангиари, выполненный на отдельных листах. Что такой эскиз был выполнен, доказывает, по его мнению, свидетельство Ломаццо, писавшего в поло вине XVI столетия: „Не умолчу также о другом роде раскрашивать, который называется пастелью и состоит в применении красок в порошке и смешивании их. Этот способ применяется для бумаги и был много раз использован Леонардо, который написал головы Христа и апостолов этим способом, великолепные и чудные, исполненные на бумаге" Так как веймарские рисунки представляют раскрашенные на бумаге головы, то Руланд думал, что сведение Ломаццо относится именно к этим рисункам. Не ускользнула от его внимания и разница между рисунками и картиной, что само по себе верно, но не имеет теперь научной важности вследствие крайней порчи оригинала. Он, между прочим, указал, что Иаков-младший более нежен, молод на рисунке, чем на картине, что Матфей на картине имеет бородку, а на рисунке совершенно безбород, что крайне важно. Недостатком в описании рисунков у Руланда является его полное доверие к оригиналу в его современном состоянии; он даже находил, что для изучения рисунков достаточно сравнить их с каким-либо печатным воспроизведением •оригинала „Тайной вечери". Об изучении дошедших до нас древних копий сравнительно с рисунками он еще не догадывался. Кроме того, он не дал себе труда изучить все двойные контуры, изменения и по правки и непонятные до сих пор нововведения в рисунках сравни тельно хотя бы с оригиналом, не говоря уже о копиях. Фриццони, которому также не были еще известны страсбургские рисунки, подошел к пониманию их и описанию их у Руланда с иной точки зрения. Он совершенно отказался от сравнения их с оригина 1 Non t a c e r ô anco d'un a l t r o ce r t o modo di color i re , che si dice a pas t e l l o , il qua l e si f a con pun t e compos te pa r t i co l a rmen t e in po l ve r e di colori che di t u t t i si possono compo r r e . Il che si f a in c a r t a , e fu mol to u s a t o da Leona r do Vinci il quale fece le t e s t e di Chr i s t o e deg l 'Apos t o l i , a ques to modo eccelent i e mi racolose in c a r t a ( T r a t t a t o , p. 192/1585). 56