Этюды о Леонардо да Винчи

зящее бедой. Его фигура выражает такую решимость и твердость, что несомненно, он готов вмешаться в ту кровавую распрю, которую обещает бурное движение Петра с ножом. И однако, хотя по записи в книжке Петр обращается к Иоанну, а Иуда отшатнулся и опроки нул стакан, все же в ней Иаков-младший не обнаруживает стремле ния обуздать гнев Петра. Он сидит, сложивши руки с сомкнутыми пальцами. Из этого обстоятельства, равно как и из других, указан ных выше, следует, что проект композиции записной книжки еще не достиг зрелости последней редакции. Сравнивая обе редакции, т. е. запись в книжке и лучшие копии с оригинала, можно видеть, что положение Иакова-младшего изменилось в зависимости от бурного движения Петра с ножом, что записанная редакция замысла картины еще не достигла того драматизма, который дан в оригинале. Из того, что Петр в описании не держит ножа, что Иаков-младший не стре мится обуздать порыв Петра, а первый апостол, который пил и по ставил стакан на свое место, устремляет взор на Христа (inverso il proponitore), а не на гневного Петра, выясняется, что замысел ком позиции в записной книжке имел в виду Петра не гневного и бур ного, а плачущего и плача спрашивающего у Иоанна, кто предатель. Так как два рисунка дают нам эту характеристику, именно рисунки Венецианской Академии и Амброзианы, на которых находим, кроме того, плоскую стену за спинами апостолов, визионера и дующего на кусок хлеба, т. е. те же ранние частности, которые повторены и в тексте записной книжки, то это предположение еще сильнее под тверждается, и рисунок Амброзианы должен считаться не фальсифи кацией, а подлинной иллюстрацией текста записной книжки, в кото рой, как и на рисунке, голова Иуды является рядом с головой Петра. Правая от зрителя сторона отличается такими отступлениями от оригинала и от более ранних рисунков, что на ней можно указать лишь отдельные жесты апостолов, повторенные здесь, повидимому, в зависимости от более ранних рисунков, каков виндзорский. Прежде всего, на правой стороне описано всего четыре фигуры, а не шесть, как бы следовало ожидать, и потому проект записи не окончен. „Следующий кладет руки на стол и смотрит; следующий дует на кусок хлеба; следующий наклоняется, чтобы видеть говорящего и кладет над глазами руку и делает тень; следующий позади его, который нагнулся, обращается (туда же) и видит говорящего между стеной и наклонившимся". Ни одна из этих ситуаций не повторена ни на правой стороне картины, ни в венецианском рисунке. Послед ний рисунок, очень зрелый во многих частностях, имеет, например, безымянную фигуру, могущую отвечать той, которая в записной книжке описана в словах „кладет руки на стол", но эта фигура изо 54