Этюды о Леонардо да Винчи

изучать на основании лишь одного оригинала, испорченного рестав рациями. Картина воскресает лишь при изучении современных ей копий и сохранившихся рисунков, которым посвящено дальнейшее изложе ние. Эти копии показывают, что последняя реставрация Л. Кавенаги есть лишь слабая попытка кое-как сохранить на стене красочные силуэты и предохранить краски от окончательного шелушения и опа дания. Утверждение Кавенаги, что головы и руки Христа и апосто лов представляют нетронутые реставрациями достоверные куски живописи самого Леонардо, опровергается показаниями копий и раз нообразных рисунков. Иногда в литературе о „Тайной вечере" про скальзывала истина. Например, Руланд, Фриццони, Дегио ходом своих работ пришедшие к изучению оригинала, высказывались в том смысле, что этого оригинала теперь почти не существует, что он погиб, что современная картина, показываемая в Santa Maria delle Grazie, на самом деле есть плод реставраций разных времен и ху дожников и что для изучения картины должны исследоваться лишь старые копии. Но обаяние оригинала до сих пор так велико, что те же авторы, высказывая подобные мнения, всегда имеют в виду, прежде всего, оригинал и обсуждают значение копий на основании испорченного же оригинала. Едва ли можно теперь сохранить те же исходные точки зрения при исследовании картины „Тайная вечеря", какие лежат в основании работ Гёрта и Зейдлица, новейших писа телей по вопросу об этой картине. Их суждение о творчестве Лео нардо исходит из изучения оригинала в современном виде: из кар тины на стене, а не копий, рисунков и эскизов Леонардо. Сравнение оригинала с копиями требует нового, не выполненного еще в науке исследования. Не все вопросы, связанные с изучением копий, разрешаются легко, и не все данные оригинала в современ ном его состоянии позволяют с ясностью установить характер реста врации. Требуется особое изучение каждой копии и ее отношения к оригиналу. Самый термин „копия" часто не подходит к тем вос произведениям с картины Леонардо, которые дошли до нашего времени. Старые копии часто отступают от оригинала и вносят такие черты, которые в ней отсутствуют. Эти вольности, однако, объясняются состоянием оригинала и могут быть установлены путем сопоставлений с более достоверными копиями и рисунками. Так, самая лучшая копия с картины Леонардо—луврская—опускает стенные 1 Ср . Ar ch i v i o stor ico de l l ' a r t e , 1894, p 40, 42. „L'or iginale pr es soche p e r d u t o . . . sono insomma le copie a n t i c h e . . . quel le che noi dolpbiamo c o n s u l t a r e " . . . „Das Wand bild in Mai land in einen Zus t and ge r a t en ist , der ihm auf den Namen Or iginal nur noch sehr uneigent l ichen An s p r uch g i eb t " . (G. Dehio, Zu den Kopien nach Leonar dos Abendmah l . J ah r b . d. К. P . Kuns t s amml ung . В. XVII, p . 181—185). 31