Этюды о Леонардо да Винчи

Л У В Р С К И Й Р И С У Н О К И З А Б Е Л Л Ы Д ' Э С Т Е (рис . 31)

тот замечательный рисунок и теперь еще воз буждает различные сомнения, и не все согласны вслед за Ириарте 1 видеть в нем произведение Леонардо. Недавно Зейдлиц 2 приписал его Боль трафио. „Сравнение этого рисунка с рисунком Изабеллы д'Эсте руки Тициана в Венской гале рее, выполненным в 30-х годах, доказывает,— говорил он,—что рисунок действительно пред ставляет портрет Изабеллы д'Эсте". Однако, этот рисунок не Леонардо, а Больтрафио по той причине, что на рисунке видно массивное

развитие форм тела и широкое распределение теней. Признаки эти кажутся мне недостаточными, чтобы приписывать рисунок Больтрафио, так как они свойственны и живописи Леонардо, учителю Больтрафио. Кроме того, по мнению Зейдлица, руки Изабеллы д'Эсте своей мяг костью напоминают руки апостолов в „Тайной вечере", причем им не достает той нервозности и внутренней оживленности, которые служат признаком мастерства Леонардо. Равным образом, думает Зейдлиц, Леонардо придал бы лицу вместе с приятностью и большую духов ность. Больтрафио мог выполнить этот рисунок в 1498 году, когда находился при дворе Изабеллы, как уже сформировавшийся ученик

1 Yr i a r t e , Ga z e t t e des Beaux-Ar t s , 1888, I, 123. 2 Seidl i tz , II, p. 4—7. 118