Этюды о Леонардо да Винчи

в указанных копиях. Это последнее обстоятельство, т. е. изображе ние в нашей картине части ее, исчезнувшей в 1562 году, ставит нас пред новым фактом: наша копия не есть воспроизведение картины с оригинала, а с какой-то копии, на которой были все те особен ности, которые попали в нее. Та копия передавала оригинал в его еще не испорченном виде между двумя раставрациями и воспроиз водила исчезнувшую в 1652 году часть картины на основании каких-то других источников. Так поступали и поздние восстановители кар тины „Тайной вечери" —Морген, Фрей и др. Последняя частность, на которую должно указать, как на факт копирования нашей карти ной не оригинала, а какой-то другой копии, состоит в том, что два большие блюда, стоящие на столе, на нашей копии пусты, или, лучше сказать, опустошены, так как в них остались лишь следы каких-то кушаний, именно, на правом лежит одна рыбка. Между тем, в оригинале и до настоящего дня эти блюда через верх наполнены небольшими рыбками. Эти рыбки в таком же множестве лежат на этих блюдах и в копиях луврской и Андреа Солари, равно как и в гравюре Моргена, и в копии Чезаре Маньо. По странной случай ности, эти блюда лишены пищи в копии из Ponte Capriasca в Лугано, В лондонской копии из Чертозы в Павии на этих двух блюдах лежат большие жареные птицы. Среднее большое блюдо, лежащее посреди стола насупротив Хри ста, в оригинале и во всех лучших копиях—пустое, на нашей же на этом блюде лежит небольшая жареная птица. Это обстоятельство указывает, что наша копия не могла быть выполнена в раннюю пору с картины, так как мастер не мог не видеть массы рыб на этих двух блюдах в оригинале, ибо их видели Марко д'Оджоне и Андреа Солари. Это отступление показывает, что наша копия сделана с такой, на которой допущено было это изменение. Наконец, самое живописное исполнение эрмитажной картины не оставляет сомнения, что картина написана в XVII веке. Картина выполнена яркими, резкими красками, лишенными дымчатости и иллю зорности поздней живописи и вместе с тем насыщенности красок XVI века. Эта крепость и яркость красок говорят о колорите XVII века, а вовсе не о живописи XVI века. Она крайне близко напо минает обычную академическую живопись этого века, пришедшую и к нам в XVIII столетии и известную в русской академической живописи. Нимбы над головами показывают, что наша копия, как и луврская, и копия Солари, и лондонская, и многие другие должна была служить церковным или монастырским нуждам. Реставрации, которым подверглась наша копия, были, повидимому, значительны, так как на многих частях картины заметны крайне 116