Этюды о Леонардо да Винчи

Марко д'Оджоне 1 . Каталоги Эрмитажа 1869—1901 годов единогласно приписывают ее именно Марко д'Оджоне, и А. И. Сомов шел по стопам этих указаний более старых каталогов и считал ее также копией Марко д'Оджоне. Нельзя с точностью утверждать, что Д. П. Татищев купил ее именно в Вене, когда был послом при тамошнем дворе, как полагал А. И. Сомов, так как Татищев покупал свои картины и другие про изведения не только в Вене, но и в других местах, как это видно из его завещания. В каталоге она значится под № 16, а в описи под № 4223. В 1865 году она была переложена на холст. В каталоге Татищева она указана под № 79 и о ней сказано: „Тайная вечеря" (на дереве) работы Марко д'Оджоне." Мастер, переложивший ее с дерева на холст, был Сивере. Копия эта т. о. до настоящего вре мени продолжает слыть под именем Марко д'Оджоне, хотя Зейдлиц, неизвестно на каком основании, приписал ее не Марко, а считал лишь написанной в манере его 2 . Наиболее резкое отношение к на шей картине высказано лишь Пентером, который в нескольких строчках указал, правда, бездоказательно, что „эта копия по всему вероятию значительно позднее, плохой работы и никакого отношения к известному ученику Леонардо не имеет" 3 . Следует иметь в виду, что стиль живописи Марко д'Оджоне еще неясен и не изучен, так что в ученой литературе крайне случайно приписываются Марку различные копии, не имеющие между собою никакого родства. Так, названный выше Розенберг отнес к Марко д'Оджоне луврскую, лон донскую, две миланские — в Ospedale maggiore и в Брере и, нако нец, шестую —эрмитажную. Однако, нельзя найти большей разницы между такими копиями, как луврская, лондонская и эрмитажная. Решение вопроса затрудняется еще тем, что лондонскую копию Рих тер и Фриццони приписывают Жану Петрино, а эрмитажную Зейдлиц считал выполненной в манере Марко д'Оджоне. Вааген, правда, при писывал лондонскую копию Марко, но затем единство в понимании стиля Марко еще более нарушается тем, что копию из Кастелаццо, обычно также приписываемую Марко, Фриццони сначала приписал ученику Марко, а затем Андреа Солари, а лондонскую тот же упо 1 Я пользовался рукописью, предоставленной мне Г. В. Та тище вым : „1843 г. Духовное з авещание и к а т ало г собрания Дмитрия Павловича Татищева " . Ав т о р з а в еща ни я указывает , что он приобр е т а л предметы своей коллекции в Неаполе , Сицилии , в Испании и в самом Мадриде и затем в Вене (стр . 1—3—4). 2 Klein, i de r Ar t Oggionos Se idl i t z , Leonardo, I, p. 426. 3 Dan i e l Pen t he r , Kr i t i scher Besuch in der Ermi t age zu S t . Pe t e r sbu r g , p. 19: Die Kopie nach dem berühmt en Ab e ndma h l des Leona r do i s t eine zu schwache Ar be i t und augenscheinl ich viel s pä t e r e r Mache um s ie dem f amo s en Schü l e r und. Zei tgenossen Leona r dos Ma r co d 'Ogg i ono , zumu t hen zu können. 107