Эстетика. Том второй

лиц и заставляет их высказывать свои чувства как принадлежа щие им самим и совершать свои поступки перед нашими гла зами, так что поэт не вмешивается здесь в качестве посредника. В этом отношении может казаться, что драматическая поэ зия требует величайшей естественности в высказывании стра стей и порыв их в скорби, страхе, радости не может допускать сравнений, не нарушая этой естественности. Заставлять дейст вующих лиц много говорить метафорами, образами, сравнения ми, когда они охвачены бурей чувств и устремлением к дейст вию, совершенно неестественно в обычном смысле слова и ме шает зрителю. Сравнения отвлекают нас от ситуации данного момента, от действий и чувств лиц, находящихся в этой ситуа ции,— отвлекают к внешнему, чуждому, не непосредственно свя занному с ситуацией и, нарушая тон разговора, беседы, вызы вают особенно тягостные чувства. Поэтому в Германии в ту эпоху, когда молодые умы стре мились освободиться от оков французского риторического вкуса, испанские, итальянские и французские авторы рассматривались лишь как художники, которые с изящным красноречием вкла дывают в уста драматических лиц свое субъективное воображе ние, свое остроумие, свои условные понятия о приличии — даже в тех случаях, когда должна была безраздельно господствовать сильнейшая страсть в ее естественном выражении. Соответствен но этому принципу естественности мы находим во многих дра мах того времени крик чувства, восклицательные знаки и тире, которые заняли место благородной, приподнятой, богатой обра зами и сравнениями речи. Исходя из подобных соображений, английские критики не однократно порицали Шекспира за нагромождение красочных сравнений, за то, что он часто заставляет своих действующих лиц употреблять их как раз в то время, когда они переживают величайшую скорбь, между тем как сила чувств, казалось бы, не должна была оставить место спокойному размышлению, не обходимому для всякого сравнения. Правда, образы и сравнения у Шекспира и в самом деле часто неуклюжи и слишком нагро мождены. В общем, однако, сравнениям следует отвести суще ственную роль также и в драматических произведениях. Если чувство задерживается на своем предмете потому, что оно углубляется в него и не может от него оторваться, то в практической области, области действия, сравнения имеют целью показать, что индивид не только непосредственно погру зился в свою определенную ситуацию, чувство, страсть, но что он, как возвышенный и благородный характер, стоит выше их и 128·