Эстетика. Том второй

гого чтобы мужаться и преодолевать свою скорбь, ей приходится погружаться в иное. Вследствие этого многие сравнения Оссиа на столько же соответствуют этому субъективному настроению, сколько и тем большей частью печальным представлениям и тесному кругу, в котором они вынуждены вращаться. Но и страсть , поскольку она, несмотря на свое беспокой ство, концентрируется на некотором содержании, может неред ко переходить от одних образов и сравнений к другим, стремясь найти в окружающем внешнем мире образный аналог внутрен него переживания; все эти образы и сравнения суть лишь вне запно пришедшие на ум мысли об одном и том же предмете. Такой характер носит в «Ромео и Джульетте» тот монолог Джульетты, в котором она обращается к ночи и восклицает:

Приди же, ночь! Приди, приди, Ромео, Мой день, мой снег, светящийся во тьме, Как иней на вороньем оперенье! Приди, святая, любящая ночь! Приди и приведи ко мне Ромео! Дай мне его. Когда же он умрет, Изрежь его на маленькие звезды, И все так влюбятся в ночную твердь, Что бросят без вниманья день и солнце 1 .

ββ. Этим почти всецело лирическим сравнением, где чув ство углубляется в свое содержание, противоположны эпические сравнения — например, те, которые мы часто встречаем у Гоме ра. Здесь поэт, задерживаясь для сравнения на определенном предмете, хочет, с одной стороны, отвлечь нас от чувств, кото рые сами носят как бы практический характер, от любопытства, ожидания, надежды и страха, с которыми мы относимся к неиз вестному нам исходу событий, к отдельным ситуациям и делам героев,— хочет отвлечь наше внимание от связи между причи нами, действиями и последствиями и сосредоточить его на об разах, которые он ставит перед нами для теоретического рас смотрения в их пластическом покое, подобно произведениям скульптуры. Этот покой, это отвлечение нашего внимания от чисто практического интереса к тому, что поэт демонстрирует перед нашими глазами, может быть достигнуто тем более, чем более все то, с чем сравнивается предмет, заимствуется из иной области. С другой стороны, задержка на сравнениях имеет еще и тот смысл, что она двойным как бы изображением определен ного предмета выделяет его из числа других в качестве более

1 Пер. Б. Пастернака.

126·