Эстетика. Том второй

что обладает достаточной силой для того, чтобы дать нам изоб ражение также и своего возвышения над этой страстью. В-третьих, метафорическое выражение может проистекать лишь из наслаждения фантазии своим изобилием, когда она не может решиться дать предмет в его собственной форме и смысл в его простой безобразности, а всюду требует родствен ного конкретного созерцания. Метафорическое выражение может быть обусловлено и остроумной игрой субъективного произвола, который из желания избежать банальности обуреваем жаждой пикантного и не может успокоиться прежде, чем ему не удастся отыскать родственные черты в, казалось бы, самом разнород ном материале и составить неожиданную комбинацию из отда леннейших явлений. К этому можно еще добавить, что преобладанием выраже ний, употребляемых в собственном смысле или употребляемых метафорически, отличаются друг от друга не столько прозаиче ский и поэтический стиль вообще, сколько античный стиль и современный. Не только греческие философы, например Платон и Аристотель, или великие историки и ораторы, например Фу кидид и Демосфен, но и великие поэты — Гомер, Софокл в це лом почти всегда довольствуются выражениями, употребляемы ми в собственном смысле, хотя у них и встречаются сравнения. Строгая пластичность их произведений не терпит того смеше ния, которое составляет отличительную черту метафорических выражений, и не позволяет им нарушать однородность и простую замкнутость, чеканную завершенность их произведений, с тем чтобы уклониться в сторону и искать так называемых цветов красноречия. Метафоры же всегда прерывают течение наших представлений и рассеивают внимание, вызывая в нашем вооб ражении и сочетая друг с другом такие образы, которые не имеют непосредственного отношения к делу и значению и поэто му влекут наше внимание к другим, родственным и чужеродным представлениям. Античных авторов от чрезмерного употребле ния метафор предохраняла в прозе бесконечная ясность и гиб кость их языка, а в поэзии — спокойное развертывание ее со держания, полностью воплощенного в образную форму. Напротив, Восток, преимущественно же позднейшая маго метанская поэзия, с одной стороны, и современные поэты — с другой, особенно охотно пользуются выражениями, употребляе мыми в несобственном смысле, и даже нуждаются в них. Язык Шекспира, например, очень метафоричен. Испанские поэты, до ходившие в этом отношении до безвкуснейших преувеличений и нагромождений, также любят цветистые выражения; этим гре

117