Эстетика. Том третий

многообразие и полнота действующих характеров, необычность перипетий, каждый раз заново сочетающихся друг с другом, сплетение интриг, случайность событий, вообще все те стороны, высвобождение которых из всеобъемлющей субстанциальности существенного содержания составляет тип романтической фор мы искусства в отличие от классической. Но и при такой позиции, несмотря на эту, казалось бы, сво боду частного обособления, необходимо — если целое должно ос таваться драматическим и поэтическим,— чтобы, с одной сторо ны, была явно выделена определенность коллизии, подлежащей исчерпывающему развитию, а с другой стороны, преимущест венно в трагедии течение и исход особенного действия должны сделать очевидным господство высшей силы, будь то провидение или судьба. В только что рассмотренные существенные различия за мысла и поэтического исполнения вступают теперь различные виды драматического искусства; лишь теперь, развиваясь на той или другой ступени, они достигают своей истинной реальной полноты. Поэтому в заключение нам нужно рассмотреть и эти конкретные способы формообразования. а. Поскольку мы по приведенным выше причинам исклю чаем начатки драмы на Востоке, то первый из основных кругов, который тотчас же встает перед нашим взором в качестве самой совершенной ступени в развитии как трагедии в собственном смысле, так и комедии,— это драматическая поэзия греков . В ней впервые обнаруживается сознание того, что такое, вообще гово ря, трагическое и комическое по самому их существу, а после того как эти противоположные друг другу способы созерцания человеческих поступков строго отделились друг от друга и пре бывают в устойчивом обособлении, сначала трагедия, а затем и комедия достигают вершины совершенства в своем органическом развитии. Римское драматическое искусство воспроизводит лишь более слабый отблеск этого совершенства, не достигающий даже и того, чего позже удалось добпться римлянам в эпосе и лирике при сходных устремлениях. Однако в отношении более конкретного рассмотрения этих ступеней, чтобы коротко остановиться лишь на самом важном, я ограничусь трагической позицией Эсхила и Софокла и коми ческой — Аристофана. , 587 с) Конкретное развитие драматической поэзии и ее видов