Эстетика. Том третий

лишь тем, что драматическая поэзия, в-третьих, разделяется на особые виды, каждый из которых берет свой тип, противополож ный другому или же опосредствующий эту противоположность, из тех различий, в которых выявляются цель, характеры, а так же конфликт и результат всего действия. Главные стороны, вырастающие из этих различий и получаю щие многообразное историческое развитие, суть трагическое и комическое, равно как примирение этих двух способов выраже ния, которые лишь в драматической поэзии становятся столь су щественно важными, что могут служить основой для деления на различные виды. Переходя к более конкретному рассмотрению этих моментов, мы должны: во-первых , выдвинуть общий принцип трагедии, комедии и так называемой драмы; во-вторых, обрисовать характер античной и современной дра матической поэзии, противоположность которых выявляется в процессе реального развития названных видов драмы; в-третьих, нам предстоит в заключение разобрать конкретные формы, которые способны принимать в рамках этой противопо ложности в первую очередь комедия и трагедия. Существенное основание для деления эпической поэзии на ви ды заложено в следующем различии: высказывается ли достигаю щая своего эпического изображения субстанциальность в своей всеобщности, или же о ней повествуется в форме объективных характеров, деяний и событий. Наоборот, лирика расчленяется на иерархию различных манер выражения в зависимости от степе ни и формы, в какой содержание более или менее тесно перепле тается с субъективностью, выявляя себя в качестве ее внутрен ней стороны. Наконец, драматическая поэзия, избирая своим сре доточием коллизии целей и характеров, а также необходимое раз решение такого столкновения, может выводить принципы своих различных видов только из того отношения, в котором индивиды находятся к своей цели и ее содержанию. Определенность этого отношения и здесь предрешает особый характер драматического противоречия и развязки, составляя благодаря этому существен ный тип всего развития в его живом художественном воплоще нии. В качестве главного в этом отношении следует выделить в целом те моменты, опосредствование которых составляет сущест- , 573 а) Принцип трагедии, комедии и драмы