Эстетика. Том третий

те». Но если все ухищрения сценического оформления, костю мов, инструментовки и т. д. исчерпываются, то тогда самое луч шее не относиться слишком серьезно к собственно драматическо му содержанию, чтобы у нас на душе было так, словно мы чита ем сказки «Тысячи и одной ночи». ѵ. Подобное можно сказать и о теперешнем балете , которому тоже больше по вкусу именно сказочность и чудесность. И здесь, с одной стороны, помимо живописной красоты групп и картин главным стала пышная смена и прелесть декораций, костюмов и освещения, так что мы по крайней мере переносимся в такую сферу, где рассудочность прозы, нужды и повседневных забот остается далеко позади. С другой стороны, знатоки находят для себя забаву в исключительной виртуозности и ловкости ножек, которые в теперешнем танце играют первостепенную роль. Но ес ли такая голая виртуозность, доходящая в своей крайности до бессмысленности и духовной нищеты, должна явить собою духов ное выражение, то тут нужны —после того как все технические трудности окончательно преодолены — мера, душевное благозву чие в движениях, свобода и изящество, что встречается крайне редко. В качестве второго элемента к танцу, занимающему здесь место оперных хоров и сольных партий, присоединяется панто мима, подлинное выражение действия. Однако чем больше росла техническая изощренность современного танца, тем более пада ла в своей ценности пантомима, пока не пришла в полный упа док,— так что из нынешнего балета все более грозит ускользнуть то самое, что единственно могло бы возвысить его до свободной сферы искусства. Если бросить взгляд на тот путь, которому мы следовали в предыдущих рассуждениях, то сначала мы установили принцип драматической поэзии с точки зрения ее всеобщих и особенных определений, а также с точки зрения отношения ее к публике. Во-вторых , мы видели, что драма, представляя нам некое закон ченное действие в его развитии, происходящем на наших глазах, существенно нуждается в полноте чувственного воплощения, ко торое она в соответствии с требованиями искусства обретает лишь в реальном исполнении на сцене. Но чтобы действие могло всту пить в эту внешнюю реальность, необходимо, чтобы со стороны поэтического замысла и исполнения оно было всецело закон ченным и определенным в самом себе. А этого можно достигнуть 3. ВИДЫ ДРАМАТИЧЕСКОЙ ПОЭЗИИ И ИХ ОСНОВНЫЕ ИСТОРИЧЕСКИЕ МОМЕНТЫ

,572