Эстетика. Том третий

новится необходимым и внешнее окружение, определенное ме сто, в кругу которого он вращается и действует. Таким образом, драматическая поэзия нуждается в помощи почти всех остальных искусств, коль скоро она не оставляет все эти стороны в их непосредственной случайности, а художествен но формирует их как момент самого искусства. Сцена представ ляет собой отчасти архитектоническое окружение, как, напри мер, храм, отчасти же внешнюю природу; то и другое получает живописную трактовку и исполнение. На этом месте выступают затем одушевленные пластические образы, объективируя свои желания и чувства в их художественном воплощении как путем выразительной декламации, так и посредством живописной ми мики и движений тела, обусловленных внутренним состоянием. В этом отношении может выявиться более конкретно одно различие, напоминающее о том, о чем я уже говорил выше как о противоположности декламации и мелодического начала в му зыке. Если для декламации в музыке главное — это слово в его духовном значении, характерному выражению которого до конца подчиняется музыкальная сторона, тогда как мелодия, хотя она и может воспринять словесное содержание, свободно движется и раскрывается в своей стихии, — так и драматическая поэзия, с одной стороны, пользуется родственными ей искусствами только как чувственной основой и окружением, среди которого возвы шается надо всем остальным, свободно властвуя, поэтическое слово — подлинное средоточие всего. С другой же стороны, все то, что сначала имеет значение только вспомогательного средст ва и сопровождения, становится целью само по себе и формиру ется в собственной области в своей самостоятельной красоте. Декламация переходит в пение, движение — в мимический танец, а сценическая картина благодаря своему великолепию и живо писной привлекательности сама по себе претендует на художе ственную завершенность. Если же, как это не раз происходило, особенно в новейшее время, сопоставить с только что названным внешпим исполнением драмы поэтическое как таковое, то в ре зультате для дальнейшего обсуждения всей этой области воз никают следующие точки зрения: во-первых, драматическая поэзия, стремящаяся ограничить ся самой собою в качестве поэзии, а потому отвлекающаяся от театрального представления своих произведений; во-вторых, актерское искусство в собственном смысле сло ва, поскольку оно ограничивается декламацией, мимикой и дви жениями таким образом, что поэтическое слово повсюду может остаться определяющим и преобладающим фактором; ,562