Эстетика. Том третий

зависимости от определенной цели и ее осуществления. В эпосе широта и многосторонность характеров, обстоятельств, происхо дящих событий может получить достаточный простор, в драме же наиболее полное воздействие оказывает сосредоточенность па определенной коллизии и борьбе внутри нее. В этом смысле прав Аристотель (Поэтика, гл. 6), утверждая, что в трагедии есть два источника действия (α' ίτια δυο), умонастроение и характер ( διάνοια χα ι ηθος ), но главное — это цель (τέλος), и индивиды действуют не для того, чтобы представить нам ха рактеры, но последние вовлекаются ради действия. γ. Последняя сторона, которую можно принять здесь во внимание, касается драматического поэта в его отношениях с публикой. Эпическая поэзия в своей подлинной изначальности требует, чтобы поэт устранял себя как субъекта перед лицом объективно существующего произведения и давал бы нам толь ко суть дела. Напротив, лирический певец выражает свою душу и свое субъективное миросозерцание. αα. Поскольку в драме действие проходит перед нами на наших глазах в своей чувствепной реальности и индивиды го ворят и действуют от своего собственного имени, то может по казаться, что поэт должен совершенно отойти здесь на задний план — еще больше, чем в эпосе, где он по крайней мере вы ступает как рассказчик, повествуя о происшедших событиях. Но это предположение верно только в относительном смысле. Ибо, как я сказал уже в самом начале, драма обязана своим происхождением только таким эпохам, когда субъективное са мосознание достигло уже высокой ступени развития как в от ношении миросозерцания, так и в отношении художественного уровня. Поэтому драматическое произведение, в отличие от эпи ческого, не может создавать видимость, будто оно вышло из на родного сознания как такового, — простым, как бы лишенным субъективности рупором которого был бы в таком случае поэт,— но здесь в завершенном произведении мы одновременно хотим видеть создание сознательного и оригинального творчества, рас познавая в нем искусство и виртуозность индивидуального поэ та. Только благодаря этому драматические создания и достига ют вершины художественной жизненности и определенности в отличие от непосредственно реальных действий и событий. По этому о творцах драматических произведений никогда и не ве лось столько споров, как о творцах первоначальных эпопей. ββ. Но, с другой стороны, публика желает — если сама она сохранила еще в себе подлинное понимание и подлинный дух искусства, — чтобы перед нею выступали в драме не какие-ни-

,559