Эстетика. Том третий

метра и более прерывистыми лирическими размерами, рассечен ными цезурами. В этом отношении более всех других размеров следует рекомендовать ямб. Ибо ямб со своим шагающим впе ред ритмом наиболее соответствует течению действия; благодаря анапестам ритм его становится стремительнее и живее, но бла годаря спондеям весомее, сенарию же прежде всего присущ до стойный тон благородной умеренной страсти. Из новых народов испанцы, паоборот, пользуются четырехстопным спокойным не торопливым трохеем, который, с его многообразными перепле тениями и ассонансами рифм или же обходясь без рифмы, ока зывается чрезвычайно подходящим для фантазии, утопающей в роскоши своих образов, и для рассудительно колких диалогов, которые скорее задерживают действие, чем развивают его. По мимо этого для настоящей лирически тонкой игры испанцы до бавляют сюда еще сонеты, октавы и т. п. Подобным же образом французский александрийский стих гармонирует с формальной благопристойностью и декламационной риторикой более уме ренных или более пылких страстей, условный язык которых стремилась искусственно разработать французская драма. Более реалистические англичане, примеру которых последовали в но вейшее время и мы, немцы, также придерживались ямбического размера, который уже у Аристотеля (Поэтика, гл. 4) назван: μάλιστα λεκτικόν των μέτρων*; однако пользовались они им не в форме триметра, а в менее патетическом виде, и притом с большой свободой. Хотя преимущества или недостатки слога и стихотворного размера важны и в эпической и в драматической поэзии, в дра матических произведениях им следует приписать еще более зна чительное воздействие ввиду того обстоятельства, что здесь мы имеем дело с умонастроениями, характерами и действиями, ко торые должны предстать перед нами в своей живой действи тельности. Так, комедия Кальдерона со всей остроумной игрой своих образов, со слогом то логически точным, то напыщенным, со сменой своих размеров, часто лирических, уже вследствие такого способа выражения с трудом могла бы рассчитывать на всеобщее к себе участие. Благодаря своей чувственной нагляд ности и близости остальные стороны содержания и драматиче- с) Отношение драматического произведения искусства к публике

* Самый разговорный из всех метров ( др . - греч. ).

, 554