Эстетика. Том третий

В-третьих, вполне драматической формой является диалог. Ибо в диалоге действующие индивиды могут высказать по отно шению друг к другу свои характеры и цели как с точки зрения их особенности, так и в плане субстанциальности своего пафоса, вступая в борьбу и тем продвигая вперед реальное развитие дей ствия. В диалоге также можно различать выражение субъектив ного и объективного пафоса. Первый принадлежит, скорее, слу чайной особенной страсти независимо от того, остается ли она стесненной внутри себя, выражаясь только афористически, или же может бурно излиться и полностью выразить себя. Преиму щественно к такому виду пафоса прибегают поэты, стремящие ся вызвать движение субъективного чувства с помощью трога тельных сцен. Но как бы ни расписывали они личные страдания человека, дикие страсти или же непримиримый внутренний раз лад души, подлинно человеческая душа будет тронута не столько всем этим, сколько таким пафосом, в котором одновременно по лучает развитие и объективное содержание. Поэтому более ран ние пьесы Гёте, например, как бы ни был глубок сам по себе их материал и как бы ни был естествен диалог сцен, в целом произ водят меньшее впечатление. Точно так же излияния непримирен ной внутренней разорванности и безудержной ярости не очень затронут здоровый дух; все отвратительное скорее леденит ду шу, чем согревает ее. И тогда, как бы заразительно ни старался поэт описывать страсти, ему ничто не поможет; сердце только раскалывается и отворачивается от этого. Ибо здесь нет поло жительного, нет примирения, без которого никогда не обойтись искусству. Древние же в своих трагедиях действовали главным обра зом объективной стороной пафоса, которому не чужда здесь и человеческая индивидуальность — в той мере, в какой ее тре бует античность. И в пьесах Шиллера тот же всепроникающий пафос великой души, всюду являющий и высказывающий себя в качестве основы действия. Этому обстоятельству в первую оче редь следует приписать длительное воздействие, производимое шиллеровскими трагедиями, особенно со сцены, воздействие, не ослабевшее еще и сейчас. Ибо всеобщий, глубокий, непреходя щий драматический эффект производит только субстанциаль ный элемент действия: как определенное содержание — нравст венное начало, формально же — величие духа и характера, где опять-таки возвышается Шекспир. уу. Наконец, я сделаю лишь несколько замечаний о стихо творном размере. Драматическому метру лучше всего придер живаться середины между спокойным, ровным потоком гекза- , 553