Эстетика. Том третий

просто объясняется тем, что именно коллизия составляет цент ральный момент целого. Поэтому, с одной стороны, все стремит ся к выявлению этого конфликта, а с другой стороны, как раз раздор и противоречие противостоящих умонастроений, целей и деятельности нуждается в разрешении и устремляется к такому своему результату. Этим мы не хотим, однако, сказать, что сама по себе поспешность в развитии уже принадлежит к числу дра матических красот; напротив, и драматический поэт должен от водить определенное время для того, чтобы разработать всякую ситуацию саму по себе, со всеми заключенными в ней мотивами. Эпизодические же сцены, которые не продвигают действия впе ред, а только затрудняют развитие, противоречат характеру драмы. γγ. Наконец, членение драматического произведения в его развитии естественнее всего производить с помощью основных моментов, заключенных в самом понятии драматического дви жения. Уже Аристотель говорит об этом (Поэтика, гл. 7): целое есть то, что имеет начало, середину и конец. Начало — то, что само, будучи необходимым, не следует за другим, а, напротив, за ним существует или происходит нечто другое; конец — про тивоположное, что возникает по необходимости или по обыкно вению через другое, но за ним ничего не следует; середина — то, что само выходит через другое и из чего выходит другое. Конечно, в эмпирической реальности у каждого действия очень много предпосылок, так что трудно бывает установить, в каком месте следует отыскивать настоящее начало. Но поскольку дра матическое действие существенным образом основывается на оп ределенной коллизии, соответствующая исходная точка будет за ключаться в той ситуации, из которой в дальнейшем должен раз виться этот конфликт, хотя пока он еще и не выявился. Конец же будет достигнут тогда, когда во всех отношениях осущест влено разрешение разлада и его перипетий, Посредине между исходом и концом поместится борьба целей и спор сталкиваю щихся характеров. Эти различные между собою звенья, будучи в драме моментами действия, сами суть действия, которым поэ тому вполне соответствует наименование актов. Теперь, правда, их то и дело считают «антрактами», а один государь, который, должно быть, спешил — или, может быть, хотел, чтобы его бес прерывно занимали, — однажды выбранил в театре камергера за то, что будет еще один «антракт». Что касается числа актов, то в каждой драме их, по суще ству, должно быть три. Первый из них представляет обнаруже ние коллизии, которая затем раскрывается во втором акте как , 549