Эстетика. Том третий

β. Что касается, во-вторых, конкретного способа разверты вания драматического произведения, то мы должны выделить в первую очередь три момента, которыми драма отличается от эпоса и песни, а именно — объем, способ развития и разделение на сцены и акты. αα. Мы уже видели, что драма не может растягиваться, до стигая такой же широты, какая необходима для настоящей эпо пеи. Я упомянул уже о том, что в драме отпадает состояние мира, описываемое в эпосе во всей его полноте, и на первый план выходит более простая коллизия, составляющая сущест венное драматическое содержание. В качестве дальнейшей при чины я хочу указать здесь на то, что в драме, с одной стороны, на долю реального сценического исполнения приходится б*0ль шая часть того, что эпический поэт должен неторопливо описы вать для созерцания, а с другой стороны, главную сторону со ставляет не реальное делание, а изображение внутренней стра сти. Но все внутреннее, в противоположность широте реально го явления, сжимается в простые чувства, сентенции, решения и т. д., выявляя и в этом отношении начало лирической сосре доточенности и происходящего на наших глазах возникновения и высказывания страстей и представлений в отличие от рядо положности явлений и отнесенности их к прошлому в эпосе. Однако драматическая поэзия не довольствуется изложе нием только одной ситуации, но все нечувственное, присущее душе и духу, представляет в действии как целостность состоя ний и целей различных характеров, которые вместе высказы вают все то, что происходит в их душе в связи с их действия ми. Таким образом, по сравнению с лирическим стихотворением драма опять-таки разрастается, достигая несравненно большего объема. В целом это отношение можно определить так, что драматическая поэзия стоит примерно посредине между растя нутостью эпопеи и сжатостью лирики. ββ. Во-вторых , важнее, чем эта сторона внешней меры, способ драматического развития в отличие от развития в эпосе. Как мы видели, форма эпической объективности вообще требу ет неторопливого описания, и эта медлительность, обостряясь, может становиться настоящей помехой действию. На первый взгляд могло бы показаться, что драматическая поэзия вообще сделает своим принципом такое задерживание действия, пос кольку в ее изображении одной цели и одному характеру про тивостоят другие цели и характеры. Однако на самом деле все обстоит как раз наоборот. Собственно драматический процесс есть постоянное движение вперед к конечной катастрофе. Это

, 548