Эстетика. Том третий

ливается на действительных ситуациях из жизни рыбаков и па стухов или же переносит способ выражения этих и подобных кругов также и на другие предметы, описывая такие картины из жизни эпически либо разрабатывая их в лирической или внешне драматической форме. Более беден уже Вергилий в сво их эклогах, а скучнее всех Гесснер, так что теперь его, навер но, никто более не читает и приходится только удивляться, что французы когда-то могли настолько пристраститься к нему, что бы считать его величайшим немецким поэтом. Но в таком пред почтении свою роль, по-видимому, сыграли, с одной стороны, их чувствительность, избегавшая хаоса и житейских переплете ний и все же нуждавшаяся в каком-то движении, а с другой стороны, полная пустота и исчезновение всех истинных интере сов, так что остальные препятствовавшие этому условия нашей образованности не находили здесь отражения. С другой стороны, к таким двойственным видам можно причислить стихотворения наполовину описательные, наполови ну лирические, излюбленные в прошлом англичанами и в ка честве своих предметов избиравшие по преимуществу природу, времена года и т. д. К этой же области относятся и многообраз ные дидактические поэмы, компендиумы по физике, астроно мии, медицине, шахматной игре, охоте, рыболовству, искусству любви, весьма искусно разрабатывавшиеся — с их прозаическим содержанием, но в поэтическом обрамлении — уже позднейшей греческой поэзией, затем римлянами и в последнее время глав ным образом французами. Несмотря на свой эпический отвле ченный тон, они тоже могут быть легко переведены в лириче ский план изложения. Поэтичнее, конечно, романсы и баллады, эти создания сред них веков и нового времени, но здесь нет твердого различия родов поэзии, по содержанию они бывают эпическими, а по ма нере изложения, как правило, лирическими, так что их можно причислить то к одному, то к другому роду. Совершенно иначе обстоит дело с романом, этой современ ной буржуазной эпопеей. Здесь, с одной стороны, вновь высту пает во всей полноте богатство и "миогостороеность интересов, состояний, характеров, жизненных условий, широкий фон цело стного мира, а также эпическое изображение событий. Но здесь отсутствует изначально поэтическое состояние мира, из которо го вырастает настоящий эпос. Роман в современном смысле пред полагает уже прозаически упорядоченную действительность, на почве которой он в своем кругу вновь завоевывает для поэзии, насколько это возможно при такой предпосылке, утраченные

, 474