Эстетика. Том третий

берется за меч и падает, сраженный ее рукой. Такое движение в этой сцене, без долгих эпических объяснений, уж скорее, подходило бы для драмы. γγ. В-третьих, способ поэтического протекания эпических событий — как в отношении внешней широты, которая вызыва ется необходимостью более конкретной наглядности, так и в плане движения к конечному результату действия, присущего прежде всего драме, — мы можем охарактеризовать, в общем, таким образом, что эпическое изображение не только вообще останавливается на описании объективной реальности и внут ренних состояний, но, кроме того, ставит препятствия перед конечным разрешением. По преимуществу именно благодаря этому оно уводит в сторону от осуществления главной цели, которую с ее последовательно развивающейся борьбой никогда не должен терять из виду драматический поэт, и притом уво дит сразу во многих направлениях, вследствие чего эпическая поэзия получает повод представить нашему взору всю целост ность мира и его состояний, которая иначе никогда не могла бы быть высказана. С такого препятствия начинается уже, например, «Илиа да», поскольку Гомер сразу же рассказывает о смертельной бо лезни, разразившейся в лагере греков по вине Аполлона, и при соединяет сюда ссору Ахилла с Агамемноном. Этот гнев есть второе препятствие. В «Одиссее» же в еще большей степени вся кое приключение, которое вынужден испытать Улисс, задержи вает его возвращение на родину. Но главным образом эпизоды служат для остановки непосредственного развития событий и по большей части выступают как препятствия. Таковы, например, кораблекрушение Энея, любовь его к Дидоне, появление Арми ды —у Вергилия и Тассо, а также множество самостоятельных любовных приключений отдельных героев в романтическом эпо се, приключений, которые у Ариосто нагромождаются в таком пестром многообразии и переплетении друг с другом, что за ни ми совершенно исчезает борьба между христианами и сарацина ми. В «Божественной комедии» Данте нет, правда, никаких яв ных препятствий, которые мешали бы развитию действия, но здесь медлительность эпического продвижения вперед о т ч а с ти уже заключена в описаниях, которые задерживаются на всем, а отчасти в обилии эпизодических историй и разговоров с отдель ными грешниками и т. д., о чем Данте всегда дает подробнейший отчет. В этом отношении прежде всего необходимо, чтобы подоб ные препятствия, которые тормозят развитие, устремляющееся ,468